但作为北方的诗人，
他们的诗在以南朝诗风 为主导的同时，多少也
体现了北方文人重“气
质”的特色。
第一节 隋代诗歌
以七言歌行体写边塞风光、军旅生活，并结合以闺 妇怨思，本来是梁、陈诗中已经很流行的。但大多色彩 过于艳丽，情调偏于低沉。而卢思道这首诗在时空的腾 挪迭换中展示了恢宏辽阔的境界，而句式的灵活多变， 虚词的承接和韵脚的流转，又为诗坛提供了充沛的气势
牢固地在唐诗中延续下来了，而陈子昂的作用，则是抓住历
史的契机，从理论和创作两个方面，为唐诗注入蓬勃的生命 力，清除南朝诗歌和唐初宫廷诗风的弊病。他完成了自己的
使命，不仅在文学上，而且在更广义的精神上，开启了盛唐
陈子昂的诗也表现出某种 片面倾向。他的作品，以汉魏 五言古体为主，几乎没有七言 诗，律诗的数量也相当少。
第四节
陈子昂与唐诗风骨
三、陈子昂的诗歌创作
但是，诗歌的发展不可能按照一条不偏不倚的道路行进； 用一种偏向去纠正另一种偏向，有时甚至是必要的和更有力 的。再则，并不是说出现了陈子昂，便切断了唐诗与南朝诗 歌之间的联系，而直承汉魏。南朝诗歌的多方面成就，已经
第一节 隋代诗歌
隋朝国祚短暂，二世而亡，
前后不满四十年，在文化方面没
有太多的建树。但由北朝入隋的
三位诗人——卢思道（535—
586）、杨素（544—606）、薛 道衡（540—609），仍旧留下一 些颇有特色的诗作。贯穿了一种 深沉悲凉的情思。
第一节 隋代诗歌
北方诗人的创作一向以南 方诗歌为典则，但杨素的情况 则稍为特别。他本身是一个豪 杰式的人物，心雄志大，不可 一世。
律化的过程，截长挈短，使之趋于凝炼和完整，脱
胎为较为严格的七律。
第二节 初唐宫廷文人与律诗的完成——上官体和沈宋
二 沈杜 佺审 期言 及与 律宋 诗之 的问 完 善 和 定 型
◆沈、宋以后，律诗的规范为越来越多的人所接受，“神 龙以还，卓然成调”（《诗薮》），当时应制诸题已大多合律， 风气之盛，并已越出宫廷圈子之外了 ◆沈、宋的七律，虽尚不能同后世大家之作媲美，但这种规 整的形式，在他们手中已是挥洒自如，不觉有何束缚，说明他们 对律体的运用，已到了相当纯熟的程度。 ◆总体说来，太宗朝的宫廷诗歌，大多是君臣唱和，应制奉 答、宴会赋咏之作，其中不乏吟风弄月、赏心娱情之篇什，但更 主要的内容是颂扬太平盛世、帝王功德，有一种祥和大度的气派， 显示出唐王朝开国时兴旺兴发达的气象。
发愤慨、羁旅赠别。如果说，在四杰的诗中已经反映出具
有时代特征的人生理想，那么，到了陈子昂，这种理想又 得到了进一步的升华与充实，更具有“崇高”之美。
第四节
陈子昂与唐诗风骨
三、陈子昂的诗歌创作
首先，陈子昂总是以博大的胸襟，注视着时空无限的宇宙，把个人的生存放 在这巨大的背景上来观察，表现出对永恒的渴望。 其次，积极干预社会，干预政治，以强烈的不平反抗权贵，揭露时政锢弊， 也是陈子昂诗的显著特点。这比之四杰对荣华富贵的泛泛讥刺，又明显进了一步。
●陈子昂受家庭社会影响，思想驳杂，儒道
纵横诸家杂糅，而以儒家和纵横家的入世 建功思想为主导。
第四节
陈子昂与唐诗风骨
二、陈子昂的文学主张
■只要“各去所短，合其两长”，就能“文质彬彬，尽善尽美” ■一是强调诗歌要有“风雅”、“兴寄”，二是诗歌要有“风骨”。
“彩丽竞繁，而兴寄都绝”虽不能作为对南朝诗歌的 全面的概括，但确实指出了南朝贵族文学的一种偏向，即过分 追求修辞性的华丽，而缺乏内在感发的生命。
诗人笔下已大量涌现平仄协调、又合乎粘附规则的全 篇合律的诗篇，标志着五、七言律诗的完全成熟。可 以说，在律诗形式的完成过程中，宫廷文士起了规范 化和统领风气的作用。其中，尤以杜审言、宋之问、 沈佺期三人的成绩最为显著。
第二节 初唐宫廷文人与律诗的完成——上官体和沈宋
二 沈杜 佺审 期言 及与 律宋 诗之 的问 完 善 和 定 型
杜审言（约645—708）字必简，今存的诗主要系五言律 诗，也有少数七律。他的诗，句律精严而笔力雄健，无论是五 律还是七律均完全合律，无一失粘者。他在武后天授初所作的 五言排律《和李大夫嗣真奉使存抚河 东》，长达四十韵，完全合粘，可见 他对律诗这种新体制驾轻就熟的功夫， 所以深为时人所重。杜甫曾称引李邕 对审言的评价：“钟律俨高悬，鲲鲸喷 迢递。”（《八哀诗》）意即指此。明 人许学夷称其为“律诗正宗”（《诗源辩 体》）。
第二节 初唐宫廷文人与律诗的完成——上官体和沈宋
二 沈杜 佺审 期言 及与 律宋 诗之 的问 完 善 和 定 型
◆沈、宋以后，律诗的规范为越来越多的人所接受，“神 龙以还，卓然成调”（《诗薮》），当时应制诸题已大多合律， 风气之盛，并已越出宫廷圈子之外了 ◆沈、宋的七律，虽尚不能同后世大家之作媲美，但这种规 整的形式，在他们手中已是挥洒自如，不觉有何束缚，说明他们 对律体的运用，已到了相当纯熟的程度。 ◆总体说来，太宗朝的宫廷诗歌，大多是君臣唱和，应制奉 答、宴会赋咏之作，其中不乏吟风弄月、赏心娱情之篇什，但更 主要的内容是颂扬太平盛世、帝王功德，有一种祥和大度的气派， 显示出唐王朝开国时兴旺兴发达的气象。
名的诗体，它的风行，并非其人之显贵，更因 为它适应了古典诗歌艺术发展的必然趋势。这 种诗体，着意刻绘美丽的物象，讲究对仗，用 典工丽精切，音律和谐优美，体制精巧。
第二节 初唐宫廷文人与律诗的完成——上官体和沈宋
二 沈杜 佺审 期言 及与 律宋 诗之 的问 完 善 和 定 型
从武后至中宗神龙、景龙年间，在当时的一批宫廷
第一编 隋与初唐诗歌
第一章
隋及初唐诗坛
Байду номын сангаас
自北朝以来，南方的文学风气就深深地影 响了北方的创作。所以，隋唐的统一，政治和军 事力量虽起自北方，但自隋初到唐睿宗景云中约 一百三十年，南朝诗风继续占据着主导地位。而 随着时代的发展，一代新的诗人对已经变得陈腐、 缺乏生气的诗歌风气日益感到不满，发出强烈的 要求变革的呼声。诗歌创作也随之逐步摆脱宫廷 藩篱，终开一代新风，促进了唐诗高潮的到来。
诗以大地回春的绚丽风光反衬游宦者有家 难归的悲哀，用声色俱现的外景点醒时不 我与的苦涩情思。
第二节 初唐宫廷文人与律诗的完成——上官体和沈宋
二 沈杜 佺审 期言 及与 律宋 诗之 的问 完 善 和 定 型
与杜审言同称为“文章 四友”的，还有李峤、苏味 道、崔融，他们均在武后朝 任过凤阁舍人。
初唐诗歌至沈宋，可以说完全脱尽 了六朝的艳丽之诗风，开创出具正的 唐代诗格，完成了律体之创作，律诗 形成之后，千余年来在诗坛上始终保 持着中正格之地位。历来沈、宋并称， 语曰：“苏、李居前，沈、宋比肩”。 把沈佺期，宋之问和始创五言的苏武、 李陵相提并论。
第二节 初唐宫廷文人与律诗的完成——上官体和沈宋
初唐宫廷诗人虽然在诗歌形式方 面作出了重要的建树，也偶有情致动人 的佳作，但其总体面貌，却是在华美的 形式中呈现出情调上的苍白平庸，这是 宫廷文学很难避免的。
第三节
初唐四杰的崛起
和上官仪同时的的卢照邻（约630—680后，）、骆 宾王（约638—？）、王勃（650—676，）、杨炯 （650—693后，）。是活跃于初唐文坛的另一个作家 群，人称“初唐四杰”。又简称“王、杨、卢、骆”。 他们是诗坛上逐渐崛起的一批锐意变革的新进诗人。 他们志同道合，互通声气，使诗歌重新担负起歌唱人 生的使命，而展现出新的时代风貌，唐诗由此获得了 真正的转机。
氏于配置江南时，作《远戍江南寄京邑
好友》，长达四十二韵，盛传一时，诗 随意抒写，不事浮华，而情意真切。
这类诗，与宫廷文人的繁缛作风迥异， 而以质实真切取胜。虽成就有限，在当时 也未能形成气候，却昭示了诗坛变革的主 力必来自宫廷之外的重要事实。
第一节 隋代诗歌
隋初还发生过一桩企图以行政手段改变文风的事件
□ 文帝改革文风的主要宗旨，是提倡“公 私文翰，并宜实录”，着眼点在于要求应用文去 掉华艳的藻饰，讲求实用。
与此相应，到隋末又有在野的 王通（号文中子）的文学观
□“上明三纲，下达五常”
“征存亡，辨得失”
第二节 初唐宫廷文人与律诗的完成——上官体和沈宋
初唐诗坛面临的课题是完成永明体向律体的演变，以 刚健清新、富有时代气息的诗风取代六朝的浮靡诗风。对 此，初唐诗人作出了贡献，他们在既继承汉魏风骨，又借 鉴六朝诗歌抒情状物细腻委婉的特点方面作了有益的尝试，
■陈子昂的文学主张对齐梁以
来诗歌的绮艳柔靡之风给予了 有力的扫荡，为唐代文学的健 康发展指明了方向。
第四节
陈子昂与唐诗风骨
三、陈子昂的诗歌创作
贯穿在陈子昂诗歌中的，是对新的诗歌审美理想的呼
唤和塑造。以他的代表作《感遇》三十八首和《蓟丘览古 赠卢居士藏用》七首为例，其基本内容，就是带有强烈自 我意识的、充满进取精神的对政治、道德、命运等一系列 根本问题的观照与思考。并以此揭露时弊、表达志向、抒
一首七律。
■初唐四杰以他们重刚健、重气质的创作实践，在诗坛
上起到了解放诗歌的作用。
第四节
陈子昂与唐诗风骨
一、陈子昂的生平与思想
●陈子昂（659—700）字伯玉，梓州射洪
（今属四川射洪县）人，活动年代主要在 武则天时期，比四杰中的王、杨还略晚一 些。
●陈子昂一生坎坷，政治上历经恩宠、冷遇、
诬陷和迫害等不同遭遇。他的思想也是复 杂的，兼有儒、释、道等各种成分。
第二节 初唐宫廷文人与律诗的完成——上官体和沈宋
二 沈杜 佺审 期言 及与 律宋 诗之 的问 完 善 和 定 型
宋之问（约656—约713）、沈佺期（约656—713），主要活
动在武后和中宗两朝，尤其在中宗神龙、景龙年间，他们均以
修文馆学士的身份频频出入于宫廷文会，堪称词臣班首、文场 勍敌，时人号为“沈宋”。沈佺期各体 诗流传下来的共计一百五十余首，其 中应制诗约三十余首，占总数的五分 之一。