新时代的歌手：“初唐四杰”
• ——传统题材的革新： • 女性题材：就实事抒真情，不再将女性当作赏玩对象 • 山水题材：革除梁陈以来单纯极貌写物、情致肤浅的
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通病，藉深化或开扩情意的容量来拓宽诗境 ——时代新声的讴歌： 奋发勉励、不甘庸碌的胸襟抱负 放眼四海、乐观开朗的思想感情 坎坷沉沦、失志不平的苍凉心绪 讴歌盛世、铺叙繁华的欣喜情怀 盈虚有数、盛年难再的深沉感慨
百 丈 游 丝 争 绕 树 ， 一 群 娇 鸟 共 啼 花 。
龙 衔 宝 盖 承 朝 日 ， 凤 吐 流 苏 带 晚 霞 。
玉 辇 纵 横 过 主 第 ， 金 鞭 络 绎 向 侯 家 。
长 安 大 道 连 狭 斜 ， 青 牛 白 马 七 香 车 。
卢 照 邻 《 长 安 古 意 》
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杨炯《从军行》 烽火照西京， 心中自不平。 牙璋辞凤阙， 铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画， 风多杂鼓声。 宁为百夫长， 胜作一书生。
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王勃《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。
“初唐四杰”对唐诗发展的贡献
• （2）艺术形式与审美追求 • ——诗歌形式：大量采用齐梁以来的新型诗歌体裁，以新 • • • • • • • • • •
的章法和节奏表现新的情绪 王杨长于五言律诗，卢骆长于七言歌行体 七言歌行体： 出自汉乐府中以“行”为题的诗 行：一种可以多遍歌唱或演奏的乐曲 “行”诗体的基本艺术特征：语意复沓，节奏分明 七言歌行体的发展： 雏形：曹丕《燕歌行》 发展：齐梁陈隋四朝 内容：闺怨艳情与边塞相结合 艺术特点：全篇排偶，铺陈华丽，词意繁复。
文学领域的两大任务和成就
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1、认识和总结前人创作经验 批判齐梁文风：“嘲风月，弄花草” 学习建安文学：思考人生意义，追求远大理想 倡导理想文风 ——江左清绮文采与河朔贞刚气质相结合 2、诗歌形式的完备： 律诗与绝句的规范 古体与律绝区分 七言歌行体的发展。
初唐文学发展的三个阶段
新时代的歌手：“初唐四杰”
• 成熟：初唐 • 内容：既写传统闺怨，也写帝京繁华、怀古幽思等 • 艺术特点：较之前代更善于铺排发挥，词极藻艳而气 • • • •
象恢宏，境界开阔 ——意境创造：善于选择独特的审美视角，在大量相近的 意象中表现出不同的心境 ——审美风格：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。 3、 “初唐四杰”理论与创作的矛盾 （1）理论上全盘否定齐梁文学，创作上则大量采用齐梁 以来的新诗体 （2）理论上将楚辞、汉赋、建安文学与齐梁诗混为一谈， 进行批判，创作上则不自觉地继承建安精神。
上官仪《詠雪》
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①禁園凝朔氣，瑞雪掩晨曦。 仄仄平平仄，平平仄仄平 ②花明棲鳳閣，珠散影娥池。 平平平仄仄，仄仄仄平平 ③飄素迎歌上，翻花向舞移。 仄仄平平仄，平平仄仄平 ④幸因千里映，還繞萬年枝。 平平平仄仄，仄仄仄平平
• ——律化的五古。
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• ——较规则的五律。
五律规则： 1、押韵 一韵到底，不许换韵 双句用韵，押平声韵 首句借用邻韵（晚唐） 2、结构 每句五字，每首八句 两句一联，上出下对 3、平仄 一句之中，相重相间 交替 一联之中，平仄相对 两联之间，平仄相粘 4、对仗 颔联颈联必须对仗。
骆 宾 王 艳 情 代 郭 氏 答 卢 照 邻
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王勃诗二首
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《易阳早发》 飭裝侵曉月， 奔策候殘星。 危閣尋丹嶂， 回梁属翠屏。 雲間迷樹影， 霧裏失峯形。 復此凉飈至， 空山飛夜螢。
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《江亭夜月送别》其二 乱烟笼碧砌， 飞月向南端。 寂寂离亭掩， 江山此夜寒。
沈宋《和晦日駕行昆明池》
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沈佺期 法駕乗春轉，神池象漢迴 雙星移舊石，孤月隱殘灰 戰鷁逢時去，恩魚望幸來 岸花緹騎繞，堤柳幔城開 思逸横汾唱，歡承宴鎬陪 微臣凋朽質，羞覩豫章材
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宋之问 春豫靈池㑹，滄波帐殿開 舟凌石鯨渡，香拂斗牛迴 節晦蓂全落，春遲柳暗催 象溟看浴景，燒刼辨沈灰 鎬飲周文樂，汾歌漢武才 不愁明月盡，答 卢 照 邻
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不情誰傳無也平錦峩獨舞抱沉思悲當 復知分聞那知江字眉坐蝶膝沉君鳴時 下唾迢織短京渺廻山傷臨當落欲五拟 山井迢女封洛渺文上孤堦窗葉上里弄 能終經對即多分欲月枕祗看向望無掌 借無兩牽疎佳青贈如，自夕山夫人中 問理嵗牛索麗浦君眉春舞兎低臺問珠 ，，，，，，，，，來，，，，，， 更情誰相不也長劒濯悲啼側簷端腸豈 向知能望在知路壁錦更鳥耳前居斷謂 盧覆脉重長山悠層江甚逢空歸懶三先 家水脉河情岫悠峰中。人房鷰聴聲摧 字也待隔守遥間自霞 亦聴並将誰庭 莫難三淺期虧白糾似 助曉頭雛為際 愁收秋流契蔽雲紛錦 啼鷄栖曲續玉 。。？。。。。。。 。。。。。。
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桃花岛主：
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幽州台（图片）
陈子昂与初唐诗坛
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武后时期登上诗坛 诗坛主流： ——“沈宋”为代表的宫廷诗人 诗坛风尚： ——回忌声病，约句准篇，锦绣成文 陈子昂特立独行的诗风： ——形式：古体诗 ——风格：激昂、刚健、质朴、高峻 ——内容：强烈的现实感。
片 片 行 云 著 蝉 鬓 ， 纤 纤 初 月 上 鸦 黄 。
双 燕 双 飞 绕 画 梁 ， 罗 帏 翠 被 郁 金 香 。
生 憎 帐 额 绣 孤 鸾 ， 好 取 门 帘 帖 双 燕 。
比 目 鸳 鸯 真 可 羡 ， 双 去 双 来 君 不 见 ？
得 成 比 目 何 辞 死 ， 愿 做 鸳 鸯 不 羡 仙 。
制作人：同济大学中文系崔铭
初唐诗坛的两类诗人
初唐诗坛的两类诗人
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初唐： 高祖武德年间——睿宗景云年间（公元618—711） 一、初唐文学领域的两大任务和成就 二、初唐文学发展的三个阶段 三、宫廷诗人诗作 思想内容：点缀升平，箴规时政 艺术风格：精致典雅，工丽绮媚 艺术形式：逐步规范诗歌格律 四、来自民间的诗人诗作 （一）隐逸诗人王绩 （二）新时代的歌手：初唐四杰 （三）复古的革新者：陈子昂
沈佺期《和晦日駕行昆明池》
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①法駕乗春轉，神池象漢迴 仄仄平平仄，平平仄仄平 ②雙星移舊石，孤月隱殘灰 平平平仄仄，仄仄仄平平 ③戰鷁逢時去，恩魚望幸來 仄仄平平仄，平平仄仄平 ④岸花緹騎繞，堤柳幔城開 平平平仄仄，仄仄仄平平 ⑤思逸横汾唱，歡承宴鎬陪 仄仄平平仄，平平仄仄平 ⑥微臣凋朽質，羞覩豫章材 平平平仄仄，仄仄仄平平
虞世南与上官仪
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虞世南《奉和詠日午》 髙天浄秋色， 長漢轉曦車。 玉樹陰初正， 桐圭影未斜。 翠葢飛圓影， 明鏡發輕花。 再中良表瑞， 共仰璧暉賖。
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上官仪《詠雪》 禁園凝朔氣， 瑞雪掩晨曦。 花明棲鳳閣， 珠散影娥池。 飄素迎歌上， 翻花向舞移。 幸因千里映， 還繞萬年枝。
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獨寂昔節自専意别羅漢弱南北娼俱挾隠御妖鴉 有寂時物言權氣有襦代栁陌堂家邀彈隠史童黄 南寥金風歌意由豪寳金青北夜日俠飛朱府寳粉 山寥階光舞氣來華帶吾槐堂夜暮客鷹城中馬白 桂揚白不長本排稱為千拂連人紫芙杜臨烏鐵車 花子玉相千豪灌將君騎地北如羅蓉陵玉夜連中 發居堂待載雄夫相解來垂里月裙劔北道啼錢出 ，，，，，，，，，，，，，，，，，，，， 飛年即桑自青専轉燕翡佳五南清共探遙廷娼含 來年今田謂虬權日歌翠氣劇陌歌宿丸遙尉婦嬌 飛嵗惟碧驕紫判回趙屠紅三朝一娼借翠門盤含 去嵗見海奢燕不天舞蘇塵條朝囀家客幰前龍態 襲一青須凌坐容不為鸚暗控騎口桃渭没雀金情 人床松臾五春蕭相君鵡天三似氛李橋金欲屈非 裾書在改公風相讓開杯起市雲氲蹊西隄棲膝一 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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1、太宗时期： 诗坛主流：宫廷诗人——虞世南，上官仪等 诗坛边缘：隐逸诗人——王绩 2、高宗时期： 宫廷：“上官体”风行 民间：“初唐四杰”崛起 3、武则天到中宗、睿宗时期： 宫廷：“文章四友”：李峤、苏味道、崔融、杜审言 “沈宋”：沈佺期、宋之问 民间：陈子昂 “吴中四士”：贺知章、张若虚、张旭、包融。
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骆宾王《在狱咏蝉》 西陆蝉声唱， 南冠客思侵。 那堪玄鬓影， 来对白头吟。 露重飞难进， 风多响易沉。 无人信高洁， 谁为表予心。
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王勃《滕王阁》 滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋？ 阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。
新时代的歌手：“初唐四杰”
• 1、“初唐四杰”：是指____、____时期崛起的四位重
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要诗人____、____、_____、_____ 2、 “初唐四杰”对唐诗发展的贡献： （1）思想感情与题材内容 闻一多《宫体诗的自赎》：有真实的感情，所以卢骆的来 到，能使人们麻痹了百余年的心灵复活。 闻一多《四杰》：五律到王杨的时代是从台阁移至江山与 塞漠。台阁上只有仪式的应制，有‘絺句绘章，揣合低 卬’。到了江山与塞漠，才有低徊与怅惘，严肃与激昂。 真实、强烈、慷慨、刚健、朝气蓬勃 ——“四杰”诗风与宫廷诗风的本质区别。