庄子之“道”与庄子文学之特征一部《庄子》，用文学形式来表现哲理，是诗的哲学，或者哲学的诗。
庄子哲学思想的内核和思辩特征决定着它的文学表现形式;奇谲幻怪的艺术特色也使整个哲学体系更具诡怪性与复杂性。
一“道”是庄子哲学的核心或最高范畴，“道”也即“自然”。
庄子崇尚自然，有三层含义:一是追求人与自然相冥合，达到与天地精神相往来的理想境界;二是视死生为一体，安时而处顺，养成因顺自然的人生观与处世态度;三是齐一物论，确立师法自然的认知方法和价值判断标准。
这一哲学核心，也是文学的灵魂，怎样包孕在庄子散文的躯体之中呢?我们须先考察庄子哲学思辩的层次、方法及相应的文学创作方法。
有人把庄子哲学体系的框架概括为:“有待”(物我相待)一待“道”(乘天地之正御六气之辩)一无待(无己、无功、无名)。
这对我们很有启发。
其实，“有待一待道一无待”也就是庄子哲学思辩的三个层次。
有待，是哲理思辩中的最低层面，常识性的层面。
指人的形体为外物所拘限，或人们囿于局部经验或认识，如《逍遥游》中列子御风而行必须有待于风。
庄子不能也没有否定现实中物我相待的关系，但他认为局限于常识层面的思辩活动，精神必然受形体和外物的牵制，就无法达到无所待的境界。
执着于局部的分解式的认知活动，会“随其成心而师之”，[p49]造成是非判断的偏执。
于是他试图从事物内部抽象出一个规律，这个规律便是“道”。
待道，是庄子哲理思辩的第二个层面。
他认为规律性的“道”无所不在，支配着天地万一物;他同时又幻想驾驭着“道，，，逍遥而游。
待道这一层面一再向上延伸，便是无待，它被用于评价庄子自创的哲学体一系，并用于指导认知方法和处世态度。
这些思辩活动借文学形象得以展开，形象创造与思辩一活动同步进行。
在有待阶段，庄子对事物的个别特性进行，细致人微的观察，获取文学创作所需的初级矿藏。
在待道，层面，个别的直观的物象，被赋与归依自然的灵魂，与道融会相通，构成新的文学意象。
在无待这个层面.进一步透露出形象的哲理内涵，表明作者的理想和情感，展示作者的胸襟。
在这一过程中，三个思辩层次相互衔接，作品描写的对象经过提炼改造和升华，注人了思辩主体的审美观照，得到形象的再现。
《人间世》中，庄子要揭示“心斋”的含义。
其要点是要以空明虚静的心境去感应外物，达到与自然之道相契合。
《大宗师》中，也有“堕肢体，黜聪明，离形去知，同于大通”，是说要使形体从外物的表面联系中超越出来，从有待走向待道和无待。
这种虚静的心态恰好是艺术创作时所应有的心态。
在清澄明静中能唤起记忆表象，经过艺术想象，构成具有哲理性的形象系统。
《齐物论》中有形象逼真的“三籁”之描写。
“夫大块噫气，其名为风”的一段文字，可谓一篇绝妙的“风赋”。
庄子从物我相待的关系中，细察林木各种不同的窍穴，聆听风吹窍穴发出的各种不同的声响，这是有待层面上对事物的细致观察。
但从哲理上阐释，我们更应当留意“厉风济则众窍为虚”这一句。
窍穴用以比拟思辩主体，风则是比拟思辩客体。
“众窍为虚”说明虚己待物，不抱成见，所发言论就合于自然之理。
风与窍穴的相待关系，在音响和鸣中被各自天性所取代，上升到待道的层面。
之后，借南郭子茶之口说:“夫天籁者，吹万不同，而使其自已者，咸其自取，怒者其谁邪!”从天籁的发生到消歇，来自自然又复归自然，这是“天籁”不同于“人赖”、“地籁”之处。
二庄子企图突破物种之间个别的和外在的联系，抽象出事物变化的规律，这个规律就是所谓的“道”，或“自然”。
庄子全部的哲学探索，以崇尚自然、回归自然为目的。
认识目标的宏大与综合，又使其在文学上表现出比兴取象时求广尚大的审美取向。
庄子认为天地万物都有其自身的规律:“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成法而不说。
[1](563)这种规律被概括为“道”。
又说:“夫道，有情有信，无为无形，可传而不可受，可得而不可见—先天地生而不为久，长于上古而不为老。
”[1](p181)说明道不具象、普遍存在、化生万物。
所以在体道的思维中，庄子拓宽认知和思辩的时空，形成贯通古今、包举宇宙的“道”的观念。
大凡古今人物、神鬼天地、日月星辰、河海风云，以及众多的动物植物，甚至阴影髑髅都成了作者思维的内容和艺术表现的对象。
在博大浩繁的形象系列中，庄子赞美其中伟大而崇高者，鄙视其中委琐而庸俗者。
从而于体道的过程中，给道涂上神秘而崇高的色彩，并以壮阔的意境象征得道之士的开阔胸襟，显现其对所创立的宏丰博大的哲学思想的自我评价。
《逍遥游》将“鲲鹏自化”的神话哲理化，以天高地远喻自然之道的无穷，以大鹏待时而动喻体道者待道而游，以大鹏“背负青天而莫之夭阔”之雄姿表现他对精神自由的热切渴望。
这里，作为比兴手法与其所要表现的哲学意义，必然要有相似点。
这个相似点就是一个“大”字。
清代注庄家林云铭评《逍遥游》时指出:“大字乃一篇之纲”，也是兼指哲学和文学两方面的特征。
《逍遥游》开篇写道:北冥有鱼，其名为鲲。
鲲之大，不知其几千里也。
化而为鸟，其名为鹏。
鹏之背，不知其几千里也;怒而飞，其翼如垂天之云。
是鸟也，海运将徒于南冥。
南冥者，天池也。
这段描写鲲鹏的文字兼有比与兴的作用。
所谓兴是说以神话故事引出后文的议论与说理;所谓比是说以形象比喻表达哲学含义。
它先点出一个“大”字，鲲鹏之大，固然喻作者胸襟的博大;以海天作为鲲鹏活动的环境，以表现天地的广阔与宇宙的无穷。
组生于北冥，北冥，即北海，以旷远非世人所见之地，以喻玄冥大道。
鲲是自然之道化育而成，而能变成鸟，更显造物者之神异。
鹏乘海风而动，飞往南冥。
北冥和南冥，是鹏遨游的起点和终点。
“南冥者，天池也”，那么北冥自然也是天池，南冥和北冥都是用以喻自然之大道的。
大鹏遨游是用以象征体道的精神活动的。
始乎道，终乎道，这就十分切合庄子游心于道，崇尚自然和哲学的主旨。
文中的蜩与学鸠，困于狭小的生活范围，却自满自足，庄子因而斥责之。
蜩与学鸠，喻指那些偏执于一曲之见、视野局狭、识见浅薄的世俗小人。
通过绸、学鸡与馄鹏的“小大之辩”，形象地说明庄子哲学的超脱俗见、宏伟博大。
论及事物的无穷相对性时，《秋水》篇以自我为中心和以道观物的两种心境作对比。
河伯见“径流之大，两洠渚崖之间不辨牛马”而欣然自得。
而海神尽管知道:“天下之水，莫大于海”，但他同时深知“吾在天地之间，犹小石小木之在大山也”，因而“未尝自多”。
在河伯形象的映衬下，北海若大而不以大自居，其开阔的眼界和广阔的胸怀是庄子所肯定的。
尽管《秋水》全文是论事物的相对性，呈现出一些相对主义的倾向，但庄子并没有否定事物的绝对性。
北海若的论辩正是建立在“小大之辩”的基础上，庄子的意旨仍是强调要从整体上体认规律，因而文学上的审美取向仍然的崇广尚大。
三庄子崇尚自然，必然要对建立在自我中心基础之上的传统思维方式进行批判。
在文学上的特征则是舍弃庄重严肃的写实手法，多以幻想的怪诞形象表现其哲学思想。
庄子“以天下为沉浊，不可与庄语”[1](p884)。
于是创造大量的怪诞的寓言。
这是他哲学批判的需要。
庄子并不讳言自己的学说离经叛道，申明自己的学说“大有逸庭，不近人情”[1](p23)，自己的思想言论是“谬悠之说，荒唐之言，无端崖之辞”[1](p884)。
这说明庄子创作怪诞形象是自觉的，而且始终伴随着创作主体的情感活动。
崇尚和随顺自然仍是其基本因素。
《大宗师》中的“畸人”，“畸于人而体于天”，形体异于常人，却是自然赋与他以形体。
庄子创作这些怪诞的形象，遵循两条原则:一是违背世俗人情，二是随顺自然之道。
《大宗师》中的子舆，受疾病的折磨，腰弯背驼，五脏高出头部，脸颊隐在肚脐之下，却能“心闲而无事”，瞒珊地走到井边照着自己的影子说:“伟哉!夫造物者将以予为此拘拘也!”当子来“喘喘然将死”时，朋友子犁却向他提出造化将“以汝为鼠肝乎?以汝为虫臂乎”这类荒诞不经的问题。
庄子正是要通过荒诞人物的言行，阐述以死生为一体的严肃的哲学命题:人应当顺应自然，安时而处顺。
这些怪诞的形象，一方面表现出人在自然面前极其渺小，只有听命于自然的摆布;另一方面，人又是自然的产物，在顺应自然的前提下，能产生超越自我的精神力量。
还有，《大宗师》中子桑户死，朋友孟子反、子琴张“或编曲，或鼓琴”，“临尸而哭”;《至乐》中庄子妻死，“庄子则方箕居鼓盆而歌”。
这些人物的行为都不合于世俗礼仪，一庄子描写这些形象是为了表达对生死独特而透彻的理解，一是要打破世俗对生死问题的神秘感。
在庄子看来，生与死，不过是气的聚散，犹如四季的运行。
庄子意在告诉人们，要以坦然通达的态度去看待生死。
这样，把读者的视线从怪诞形象本身引开，从而去注意他所要诊解的生死一如的哲学观念。
《庄子》中还有许多形体残缺、外貌丑陋，而内在精神世界却充实完满的畸人形象。
如《德充符》中的王骀，断了足还能行不言之教，弟子与孔子相仿佛，连孔子都想拜他为师。
还有卫人哀胎它，面貌丑陋，可男人与他相处便舍不得离开，女人见了他便生出“与为人妻，宁为夫子妾”的念头。
庄子用夸张的手法，突出残畸人不可抗拒的吸引力。
如此的夸张与虚构，自然信者不多。
但庄子主张“得意而忘言”，他不在乎人们不信故事本身，意在引导人们去体悟“德有所长，而形有所忘”的哲理。
“德”是指对宇宙人生作本原性、整体性体认的精神修养。
这些奇形怪状的人物身上，却洋溢着巨大充实的精神力量。
怪诞中包含着崇高。
崇尚自然、批判传统的思想特征，还决定了《庄子》怪诞形象的普遍性和创作方法的多样性。
庄子把视野扩大到自然界，于是许多人格化、哲理化了的自然物纷纷出现在《庄子》中。
借助于这些事物的自然本性，或阐述展出自然无为之道，或影射比附另一类人物的社会属性。
《庄子》文章还用改造历史人物的方法，抓取前贤圣哲行迹的一鳞半爪，编就真假相杂的故事。
或是让道家的灵魂附着在儒家圣人的躯体中，或是让尧舜孔子拜倒在道家理想人物的脚下，借这些形象和故事，说明自己哲学思想的宏深博大。
四崇尚自然，因顺自然，是庄子哲学的根本观点。
在人与自然的关系上，强调人与自然的不可分割，人与自然的和谐相处。
人与自然的亲和、人与自然合一的哲学观念，不仅用来阐述天人关系，也被用来阐述庄子的人生观、处世态度、社会理想。
当庄子用文学形式表现人与自然的关系时，创造出了大量的以和谐为特征的艺术形象。
《齐物论》中说：“天在与我并存，万物与我为一。
”视人类与自然万物为一体，并强调人的精神活动能超越时空、超越自我。
在这种思想的基础上，庄子往往借助于“神人”、“真人”的形象描绘，以说明人类能够从自身的局限性中解放出来，在精神活动中获得对自然认同。
《逍遥游》一中写神人形象：藐姑射之山，有神人居焉。
二肤如冰雪，绰约如处子。
不食五谷，吸风饮饮露。
乘云气，御飞一龙。
而游乎四海之外。
其神凝，使物不疵病而年一谷熟。
神人的外部形态俊秀柔美，冰清玉洁，其内在力量，则一是自然力人化的形象体现。