诗词音韵格律浅谈百度用户怡鞍一、韵及押韵首先先来明确什么是“韵”。

在现代汉语拼音中，有声母和韵母两种单位，一个音节中（这里指一个汉字的读音，儿化音节除外），除声母或者零声母以外，剩下的就是韵母，比如“花（hua）”、“麻（ma）”、“家（jia）”这三个字的韵母分别是：ua、a、ia，可见韵母是包括韵头韵腹和韵尾的；而“韵”则不同，韵是不管作为韵头的“i”、“u”、“ü”这些个介音的，“花”、“麻”、“家”三个字在现代乃至于中古时期（唐宋时期）都是同一韵的（至于上古时期是不是同一韵则没有去考查过，以下也只以中古时期为例）。

另外，现代汉语中相同韵母的字在古代也不一定是属于同一韵，如：“江（jiang）”和“香（xiang）”、“包（bao）”和“刀（dao）”、“丹（dan）”和“山（shan）”，这三组字在中古时期都不是同一韵，因为古今音是不尽相同的。

在中古时期的格律诗词中，甚至连声调不同都不能算同一韵，如“山（shān）”和“扇（shàn）”、“心（xīn）”和“信（xìn）”、“河（hé）”和“贺（hè）”，这三组字之间的声调不仅在现代不同，在中古时期也是不相同的（这里不多说声调，在本文后面再继续讨论），所以，在中古时期它们分别是属于不同一个韵部的。

说到韵部，什么叫做韵部呢？韵书中把许多同韵的字编排在一起就叫做一个韵部，也简单地叫做韵。

前面文字中的同一韵也就是说同一个韵部。

每一个韵部都有一个韵目，所谓韵目，就是在一个韵部中选出一个字作为代表给整个韵部命名，平常所见到的“三江”、“六麻”、“十三元”等等，这些都是韵目，如前面所举的“花”、“麻”、“家”这三个字（还有很多其它字，如“巴、沙、霞……”）是同一个韵部的，编写韵书的人选“麻”字作为整个韵的韵目，因为“麻”这个韵部编在下平声的第六部份，因此在前面加个序数“六”以方便记忆等等，其它韵部也是如此。

另外，不同时期的韵书对韵部的编排方式也有所不同，“平水韵”是根据中古时期律诗用韵情况，以《切韵》、《广韵》为基础编排的，一共有106个韵部：平声30个韵部，上声29个韵部，去声30个韵部，入声17个韵部。

至此，可知什么是韵、韵和韵母的区别了。

下面说一下押韵。

何谓押韵呢？吕叔湘先生所编《现代汉语词典》关于“押韵”的词条作如此解释：诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。

其实这样的解释是片面的、含糊的。

从其“末一字”之说便可知道它的片面性和含糊性所在。

虽然诗词歌赋大部分都是在句末押韵，但是，除了句末押韵还有句中押韵、整句押韵等等，这些押韵方式虽然少见，但也不可以忽略，后面将举例说一下这些押韵方式；另外，“末一字”在古诗中很多情况都是语气词，一般语气词是不作韵脚的，比如“兮”、“矣”等字，还有一种情况就是句末代词，如“之”字，一般也不算押韵的，这类情况在《诗经》、《楚辞》中特别常见，这里的“末一字”也并没有指明说是除语气词以及某些代词以外的“末一字”。

因此，这个定义是不全面而且含糊的。

这里所说的押韵（在近代的北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙），指的是诗词歌赋乃至于一些俗语、谚语以及某些散文等等中，为了声韵和谐，在句子的相应位置使用同一个韵部的字（在韵书出现之前使用口语读音相同或相近的字），大多数情况下都是用在句子中除语气词之外的最后一个字，也有很多语气词也入韵的情况。

这里说的相应位置一般也指两个句子相同或者相对的地方。

也正因为一般都是把韵用于句末，所以押韵的字又叫“韵脚”。

押韵的方式有很多种，有句句押韵，隔句押韵，交韵（奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵），中间换韵等等，这些都很常见，不作详谈，下面举例说一下前面提到的句中押韵，整句押韵（字字押韵）。

先来看一下句末押韵的例子，以作比较：浣溪沙①宋·晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

©©夕阳西下几时回。

©无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

©小园香径独徘徊。

©词句中，文字下面标出“©”的“杯”、“台”、“回”、“来”、“徊”等字就是押韵的字，虽然用现代汉语的普通话读起来它们的读音相差很大，但在宋代这些字都是同一韵部“十灰”中的字，按照当时的读音，这些字读音应该都是相同或者相近的。

这些押韵的字都用在句子的最后一个字，这种方式就叫做句末押韵。

下面看一下句中押韵和整句押韵，这些情况出现在诗经中，在后来的诗词曲中都很难见到。

例如：例一：邶风·匏有苦叶②有瀰济盈，有鷕雉鸣；济盈不濡轨，雉鸣求其牡。

A B C A B C D E D E例二：豳风·九罭鸿飞遵渚，公归无所，於女信处。

A B A B B上面两例中，文字下面所标的A、B、C、D、E代指诗中分别押不同的韵：A韵、B韵、C韵、D韵、E韵等，如例一中“瀰”与“鷕”押韵，“济”与“雉”押韵，“盈”与“鸣”押韵，“轨”与“牡”押韵，例二中“飞”与“归”押韵，“渚”、“所”与“处”押韵。

例一中的A所标的“瀰”与“鷕”，D所标的“盈”与“鸣”，例二中A所标的“飞”与“归”都是句中押韵。

例一中“一、二句认为字字协韵，亦可”③。

字字协韵，亦即整句押韵。

当然，这类情况是很少见的，而且最主要还是句末押韵。

语气词或某些代词作句末而在倒数第二字押韵的情况，我认为不应属于句中押韵的情况，而应该属于句末押韵的另一种形式。

押韵是使诗歌声韵和谐的最常见的一种方式，从《诗经》到现在的歌词，都是讲求押韵的，西方也一样。

押韵有着悠久的历史，“韵文以韵语为基础，而韵语的产生远在文字产生之前，这是毫无疑议的”④。

可见，押韵在文字产生前在人们的口头中已经盛行，最主要原因就是可以使得声韵和谐，它与音乐的联系特别密切。

古代的诗歌基本上都是像现代的流行歌曲一样传唱的，所谓吟诗、唱诗，而宋词则完完全全就是当时的歌词，所谓倚声填词，而押韵能起到增添音乐美的效果，理所当然风行几千年经久不衰了。

不过，现代诗坛却出现大量不押韵的诗歌，这是我个人不提倡甚至有所反对的，这是题外话，不提。

二、平仄四声平仄是建立在四声的基础上的，说平仄就得先来了解四声。

所谓四声，指的是汉字的四个声调。

现代汉语普通话中也有四声，分别是阴平、阳平、上声、去声；而中古时期的四声，则与现代的四声有所不同，那时候的四声指的是平声、上声、去声和入声四种声调。

至于上古时期有多少个声调，这倒不得而知，但有平声和入声这两种声调是毫无疑问的。

在本文中，主要说一下中古时期的四声，特别是入声。

中古时期的四声与现代汉语中的四声有着很多地方的不同，中古时期平声只有一个，而现代汉语中平声分为阴平和阳平；中古时期有入声，而现代汉语中没有；而且很多字的读音声调从中古流传到现代也已经发生了变化。

现在要去研究中古时期汉字的读音以及四声，就必须借助方言和古籍，很多地方方言中保存着大量的古代读音，特别是入声；而古籍中有很多专门对当时汉字读音的记载，如韵书。

因此，我们在分辨一些汉字在中古时期的声调时，同样可以借助方言或者韵书。

在很多方言中，声调甚至不只四种，如：闽方言有八个声调，分别是阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入，亦即是将平、上、去、入四声分阴阳；广东梅州的客家方言有六个声调，分别是阴平、阳平、上声、去声、阴入、阳入；粤方言有九个声调，即时平、上、去三声分阴阳，入声分为上入、中入和阳入三类……我个人家乡说的是粤西客家方言，受粤、闽等方言影响，形成一种只有五个声调的客家方言，即阴平、阳平、上声、去声和入声。

这些方言中，不论有多少个声调，基本上都是在平、上、去、入的基础上细分的；而现代汉语普通话中则因为没有了入声，把古代的入声字都归入到了阴平、阳平、上声、去声中去了，给分辨中古时期的入声字造成了困难。

一些没有入声地区的人要分辨入声字最好的方法就是查韵书，《切韵》、《广韵》、《平水韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》等古韵书都是分辨中古时期汉字四声的很好的工具。

中古时期的四声实际读音的高低、升降、曲直、长短在今天很难详细知道了，只能依照一些书籍记载作大概的了解：平声哀而字，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。

（唐《元和韵谱》）平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。

（明·释真空《玉钥匙歌诀》）平声轻迟，上、去、入三声重疾。

（明·顾炎武《音论》）平声长空如击鼓，上声短实，去声如击土木，入声如石。

（清·江永《音学辨微》）平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。

（清·张成孙《说文谐声谱》）平稍扬之则为上，入稍重之则为去。

（清·段玉裁《与江有诰书》）同一声也，以舌头言之为平，以舌腹言之为上，急气言之即为去，闭气言之即为入。

（清·王鸣盛《十七史商榷》）平声尚含蓄，上声促而未舒，去声往而不返，入声逼侧而调难自转。

（清·谢元淮《填词浅说》）入声为短音，平、上、去三声为调：平声水平调，上声为昂上调，去声为落下调。

（英·艾若瑟《华语考原》）⑤虽然这些书籍所记载的关于汉字四声的读法不尽相同，但仍可窥其一斑。

有人根据传统记载，将中古四声用图表表示如下：平33中平调最长上35中升调次长去41半高降调次短入4半高短调最短“这是依照传统说法构拟出来的中古四声高低、升降、曲直、长知的大致形状，不一定完全符合当时语音的实际情况”⑥。

因为现代汉语普通话中没有入声，所以对很多人来说，要分辨入声是一个难题。

如前面所说，可以借助韵书来辨认入声字，在保留入声方言地区的人也可以借助方言来辨认。

既然分辨入声字是一个难题，就有必要在这里认识一下入声字。

据我所知，入声字的发音最为短促的，一发即收。

在方言的发音中，入声字都带有某个辅音结尾，如：叶、质、竹，这三个入声字在我家乡粤西客家方言中的读音用国际音标表示分别为：|jap|、|tset|、|tsuk|，音节的末尾分别带有|p|、|t|、|k|这三个辅音，在有入声调的方言中，所有入声字发音后面都带有这三个辅音，也正因为它的末尾带有这样的辅音而使得它的发音变得短促。

当然，像：杉|ts‘am|、凡|fan|、东|doη|等字音节末尾也带有一个辅音，但这些都是鼻音，跟前面三个辅音不同，所有的鼻音字都不是入声字。

因此，入声字是发音末尾带有|p|、|t|、|k|这三个辅音而使得发音短促的字，当然这在现代普通话中还是很难理解的，这里只就方言地区或者中古时期而言。

说了四声，下面来说一下平仄。

汉字读音平仄的发现是后来的格律诗词形成的基础。

所谓平仄，即是平声和仄声，平声就是四声中的平声，仄声是上、去、入三声的总称。

为什么这样分类呢？“有人说，‘仄’就是‘侧’，‘侧’就是不平”⑦；“因为平声是没有升降的，较低较长的，而其它三声是有升降的（入声也可能是微降），较高较短的，它们本来就是两大类型”⑧。