孤平
必需平声，否则犯孤平
仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平 。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
孤平
仄仄平平仄，平平仄仄平。
必需平声，否则犯孤平。 如果第一字非用仄声不可，可将第三字改为平 声，这样就不会犯孤平。即：
仄平平仄平
三平调
必需仄 声，否 则为三 平调。
独脚兽 □□□ 7. 试分析下列对联（对句）的格律.
才赏云山一路景 又看珠水万家灯 领风气之先 立学术之颠
五、七律的一般写法
起、承、转、合（八股文法）
登高（杜甫）
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平，
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平 ，
“特拗”与救
本应为：平平平仄仄，仄仄仄平平。
变为： 平平仄平仄，仄仄仄平平。
救
拗
注意：这时候第一个字必须是平声， 不能是可平可仄。
“特拗”与救
明朝挂帆去，枫叶落纷纷。——李白《夜泊牛渚》 凉风起天末，君子意如何。—杜甫《天末怀李白》 庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 千载琵琶作胡语， 分明怨恨曲中论。 蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。 伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
【春望】杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
蜀相
杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
登快阁
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白欧盟。
近
体 诗
平仄—— 抑扬的美
的
格
律 的
对仗—— 对称的美
美
学
特 征
押韵—— 回环的美
写诗
在今天，古典诗歌要像在古时那样占据重要 地位已经是不可能的事情。就表达我们时代的想 象力、存在状况、复杂感情而言，新诗更为有力。 写古体诗是追求一种雅趣，保持我们对古典文学 的审美情感。因此，学界一般认为：写古体诗， 就应按古音写。这样，就离不开韵书了。
它们之间的排列规律：一句之中节奏点 上平仄交替（规则一） 。
近体诗的平仄
规则二：要遵循“对”、“粘”这两个原 则。
对，指一联中对句与出句同一位置的字平仄相反。
粘（nīan），指上联对句第二字与下联出句第二字 平仄相同。
平起首句用韵式
相 对
平平仄仄平，仄仄仄平平。
相
粘 仄仄平平仄，平平仄仄平 。
平平平仄 仄，仄仄仄平平。
总结
一、 近体诗要押平声韵。 二、 对、粘规则。 三、 一三五不论，二四六分明。 四、 平脚句不能犯孤平、三平调，这时一 三五不能不论；仄脚句有特拗、大拗，这 时二四六不分明。
对仗
对仗是近体诗格律的又一要素。仗， 仪仗的仗。古代的仪仗队往往两两相 对，故取其义。现代修辞学称之为对 偶。
规则五：中间两联，即颔联、颈联必 须对仗。
近体诗的形成
自沈约、周顒发理“四声”后，至唐朝 初年，人们又进一步把四声分为平仄两类， 并对五、七言诗的平仄、对仗、押韵、句式 等作出严格的规定，这样，一种对中国的诗 歌创作产生了极其深远影响的格律诗也由此 诞生了。
所谓近体诗，是相对于唐朝以前的 “古体诗”而言的一 种格律诗。
何谓平仄？
阴平-阳平/ 上v 去\ 入
有工对、宽对
所谓“工对”，就是同类事物相对。名词的词 性要相同，而且其细类也要相对。如天文对天文， 地理对地理，动物对动物，草木对草木等等。
宽对一般是实词对实词，虚词对虚词。一般颈 联必须工对，颔联则松一些。
好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。(宽对) 野径云俱黑， 江船火独明。(工对) 晓看红湿处， 花重锦官城。
第五讲 古典诗词音韵格律
制作：韦盛年
一、古典诗歌的分类
古 体 诗
古 典 诗 歌
近 体 诗
四言/三言/五言/七言/杂言古诗
（按诗句字数分）
骚体诗 / 乐府诗/ 行、歌行/古体绝句
五言律诗
律 七言律诗 诗 六言律诗
排律
绝 五言绝句 句 七言绝句
（按体裁类型分）
古 典 诗 歌 的 分 类
古典诗歌的押韵
写古诗，最好从写律诗开始。这样开始虽然 比较难些，但对掌握古诗写法很有好处。
诗人应“戴着镣铐跳舞”。——闻一多
课后思考练习
1。近体诗格律的三个要素是什么？什么是 “四 声”？什么是“平仄”？
2。对”对仗”有什么要求? 3。什么是宽对？什么是工对？ 4。近体诗对押韵有什么要求？ 6。试完成下面的对联： 孙行者 □□□
（西湖岳飞墓）
忌“合掌”
合掌：上下联完全同义或基本同义。
宣尼悲获麟，西狩涕孔丘。
——刘琨《重赠卢谌》
国士无双双国士 忠臣不二二忠臣
（潮州双忠祠）
天下无双胜地
江南第一名山
（安徽白岳）
总结
一、 近体诗要押平声韵。 二、 对、粘规则。 三、 一三五不论，二四六分明。 四、 平脚句不能犯孤平、三平调，这时一 三五不能不论；仄脚句有特拗、大拗，这 时二四六不分明。 五、中间两联（颔联、颈联）要对仗。
——黄庭坚
登岳阳楼
杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。
望洞庭湖赠张丞相
孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，空有羡鱼情。
重阳登火炉山 群峰远闹市，佳节人多登。 老人不策杖，儿童争先上。 石阶满人声，土路我独行。 小山虽不高，登临亦纵怀。
北宋·陈彭年等人依据《切韵》，修订增补后编 出《广韵》一书，是现存最完备的古代韵书。 南宋时，平水人刘渊把通用的字合并成为107
韵，后人再减为106韵，这106韵统称为“平 水韵”，一般就叫作诗韵。为后世通用。
平水韵
诗韵常用字表
◆韵书里，同韵字集在一起的若干部， 叫“韵部”。每一韵部取一个字作代表， 叫“韵目”
①仄仄平平仄 ②平平仄仄平 ③平平平仄仄 ④仄仄仄平平
近体诗的平仄
规则四：平脚句要避免“犯孤平”、“三平 调”，这时一、三不能不论；仄脚句有“特 拗”、“大拗”情况时，必须要“救”，这 时二、四会不分明。
孤平，一个平脚的句子，除韵脚以外只有一个平 声字，而且此平声字与韵脚还不挨近。
三平调，指一个平脚的句子，最后三个字全是平 声（平平平）。古风常用此式，近体诗不允许出 现。
2.调节每一句的平仄。不要犯孤平、三 平调。
秋夜怀人 南国炎州地，秋来叶尚菁。 寒蝉鸣碧树，白露结霜橙。 中夜未成寐，清琴犹思卿。 愁心寄朗月，长照返归程。
3.再看整首诗的意思，看有没有可以修改的地方。
秋夜怀人 南国炎州地，秋来翠色盈。 寒蝉鸣碧树，白露结芳蘅。 中夜不能寐，鸣琴聊慰情。 愁心寄朗月，长照锦官城。
“四声”的发现与近体诗的形成
南朝齐、梁时期的沈约、周顒 （yónɡ 平声）发现汉字有“四声”： 平、上、去、入，并运用到诗歌创作上， 提出了“前有浮声，后必切响”的原则 及“八病”之说。这种诗体在文学史上 叫做“永明体”（“ 永明”为齐武帝 萧道颐的年号）。
何谓“四声”
据《梁书·沈约传》：“（约）撰《四声谱》， 高祖（萧道颐）雅不好焉。尝问于周舍（周顒的 的儿子）：”何谓四声？
3、融两句用韵： 即三句一韵。这样的诗歌很少。
押韵的形式：
4、交错用韵： 肃肃兔罝，椓之丁丁。赳赳武夫，公侯干 城。——《诗·周南·兔罝》 罝（jū）、夫同韵，丁（zhēng）、城同韵。
5、韵脚加语气词： 后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。 深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜 兮。——《楚辞·橘颂》
平声
仄声
近体诗格律三要素
平仄
对仗 押韵
近体诗押韵规则
1、隔句押韵，即偶数句押韵。首句可押可 不押。 2、必须押平声韵。一韵到底，不能换韵。 3、不能重韵。即韵脚字不能有重复。
依《平水韵》，可选购《诗韵合璧》一书
近体诗的平仄
五言律诗的四种句式
①仄仄平平仄 ②平平仄仄平 ③平平平仄仄 ④仄仄仄平平
——杜甫《春夜喜雨》
有“借对” 歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
有 流
海内存知己，天涯若比邻(王勃)
水
对
欲穷千里目，更上一层楼。 (王之涣)
有“正对 ”，有“反对”
正对：上下联内容相似或相关 铁肩担道义，妙手著文章 （李大钊） 反对：上下联内容相反
青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣
舍曰：
“ 天 子 圣 哲 是也 ”。
平上 去入
四
平声平道莫低昂
声
的
上声高呼猛烈强
读
法
去声分明哀远道
入声短促急收藏
东----董----冻----笃
读 一 诗----史----试----失 读
基----几----记----吉
白柏 麦 窄
为何现代汉语中无入声？
元代以后中原地区的语言被以 北京话为基础的近代语言所取代， 入声逐渐消失，原来的入声字被 归到平、上、去三个声调中去， 称为“入派四声”。但在一些地 区的方言中还有所保留。
—杜甫《咏怀古迹五首》
“大拗”与救 本应为：仄仄平平仄，平平仄仄平。 变为： 仄仄平仄仄，平平平仄平。