5、瓦德玛·斯威兹 （Waldemar Swierzy）
1931年生于卡托维兹(波兰南部一城 市)。毕业于卡托维兹的美术学院。
作为国际平面设计师协会（AGI）会员， 他在招贴设计、商业广告插图和个人 展览等方面都取得了较大的成就，成 为波兰著名的招贴大师之一。
Clown Juggling juggling小丑
Cyrk 1976
Faust 浮士德 1979
Makbet 麦克白1996
Parsifal 帕西发尔 1992
Teatr Kopernikowi 1973
4、弗兰西斯克 斯特罗维斯基 （Franciszek Starowiejski）
他的作品注重创意，注重“内心的关 照”，他将现实和超现实、理性和反 理性的观念与事物融合在一起，创造 出了一种全新的图形构成方法。
代表：图钉派
• 西摩 什瓦斯特(Seymour Chwast) • 米尔顿 格拉赛 (Milton Glaser) • 雷诺兹鲁芬斯(Reynolds Ruffins) • 爱德华 索勒（Edward Sorel）
• 思想和设计实验探索： 《图钉年鉴》（The Push Pin Almanac）刊物 《图钉平面设计》（The Push Pin Graphic）
切瓦斯特大量地运用线描和色彩平涂法并注重新媒介 的使用，他的设计作品明显地受到其同时代的波普艺 术（Pop Art）和嬉皮文化（Hippy Culture）的熏陶， 洋溢着浪漫、幽默的氛围。
米尔顿·格拉塞(Milton Glaser)
• 他大胆采用新的观念和新的技法从事设计，在20世纪60年代期间， 他采用非常细的黑色线条为图形的轮廓线，以彩色胶片作为加色的 手段。
（一）、波兰的海报设计
背景：二战、社会主义政治宣传
华沙国际海报双年展 （ The Warsaw International Poster
Biennial）
海报博物馆 普拉卡图博物馆 （Museum Plakatu）
１、第一代平面设计风格
特列波夫斯基 （Tadeusz Trepowski）
• 文字简练，以图形突出思想内容，突出观 念，观念和形象的关系非常密切，因此被 设计界称为“观念形象设计” （Conceptual image）。
• 大量借用现代艺术中的各种手法, 如立体 主义、象征主义、未来主义、抽象表现主 义、波普艺术等等
• 图形更抽象、象征性，平面视觉形象不再 是图解的，而是具有强烈的象征性、表现 性的风格，达到设计的观念传达目的。
右图是切瓦斯特为“图钉”集团 所做的宣传海报，他用一个公鸡头 置换穿着西装的绅士的头部，将主 题元素进行了强调，说明“图钉” 集团是一只敢斗的雄鸡，追求标新 立异、敢于创新、雄起执着的精神。
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观念与形象的融合
切瓦斯特在1968年{37岁}设计 的反战海报
《消除口臭》
切瓦斯特的一幅画册封面作品
《三分钱的歌剧》
切瓦斯特为在美国科罗拉多州的 阿斯彭（ASE ASPEN）举办的设计 会议所创作的海报。
设计的成长(Growing by design)
切 瓦 斯 特 在 1997 年 为 “图钉”设计集团在日 本大阪三得利美术馆设 计的展览海报
纵观兰堡的设计作品，可以 看到兰堡在自己的平面世界 里追求艺术的自由。
兰堡的作品发现了很多存在 于生活中的艺术，他把一些 生活中常见的主题作为创作 元素，加之艺术的处理，使 其具有另外的一些象征含义。
① 60年代——绘画图形广告时期 ② 20世纪的70年代到80年代期间——摄影图形广告时期 ③ 20世纪90年代到20世纪末——符号性图形广告时期。
Historia 戏剧海报 1983
展览海报（1996）
波兰安东尼
田园交响曲
第三代平面设计风格
背景：社会不安 始于20世纪60年代，70年代达到高潮 以超现实主义的隐喻方法、超自然的形而上的 设计：沉重、自省的、阴暗的气氛
3、约翰·莱尼卡 Jan Lenica
他的设计往往利用弯弯曲曲的超现实主义图形，组成内容含糊 不清的形式，其形象及气氛使人想起绘画大师蒙克的绘画， “有如在梦魇中”。
▲1971年
1978年 奥赛罗
1980年
1981年
1987年
③ 20世纪90年代到20世纪末符号性图形广告时期。
兰堡的思维又一次起了变化，单纯、简洁、明了、注重视觉力度又成 为他追求的新风格。冈特•兰堡精心设计创作了大量符号行图形作品。
20世纪90年代到20世纪末符号性图形广告时期。
《美国之鹰》书籍标志
JUILLIARD学校宣传海报
纽约视觉艺术学校海报
PRIMINI城旅游宣传海报
《DOMUS》杂志封面
CAMPARI酒广告
被尊为“平面设计界的米开朗基罗”。
他用红蜡笔在随手找来 的半个信封上草草涂出 初稿信封已被纽约现代 艺术馆永久收藏
城市皆有灵魂，纽约命 定要拥有格雷瑟和 I?NY，它简洁到让任 何地方的人都可以搬用， 但每一次使用，不管人 们是否意识到，又都是 在向纽约表示敬意—— 于是每个城市都带上了 纽约的灵魂。
怪诞海报/心理变态海报风格
• “怪诞海报”产生于美国旧金山的海特-阿什布里，它在20世 纪70年代初期达到顶峰时期。
• 这种海报设计，在很大程度上吸收了20世纪初的“新艺术” 运动的曲线风格，加上60年代流行的“光幻艺术”的运用光 效应的方法，混合组成新的风格。
1967年，方圆仅数公里的海特区一 下涌进了十万名身无分文的年轻人， 他们被称为嬉皮士，追求思想和生活 上的叛逆，有意识地疏远主流、反对 战争，信仰自由与爱。
• “图钉”设计集团形成的这种自由的、综合的、统一的和艺术的风格 被称为“图钉风格”，这种风格在世界各地得到广泛的流传和模仿， 影响非常大，是美国战后平面设计对世界平面设计界重要的影响之 一。
• “图钉”派的风格具有温馨、亲近、友好的艺术特征，色彩上也比 较生动活泼，与严谨、理性的国际主义平面设计风格相比较，这 种风格给人以轻松的感觉，这种风格不但影响了在“图钉”中的 年轻一代设计家，而且也影响了一些与“图钉”集团没有直接关 系的人。
最简单的视觉形象 能够最准确地传达内容
不要战争
斯大林格勒战役
《建设华沙》 文化海报
《最后阶段》电影海报
第五届肖邦国际钢琴大赛 招贴
２、第二代平面设计风格 亨利克·托玛泽维斯基 （Henryk Tomaszewski）
波兰设计大师Henryk Tomaszewski，20世纪最重要的设计代表 人物，1914年出身于华沙，毕业于波兰华沙美术学院，之后受聘于 这所学校，并担任教授，执教33年至1985年。
• 风格：运用摄影、绘画片段、拼贴等手法，形象经常是不完整的， 但总体传递的感觉非常清晰和完整 ；
1、冈特。 兰保 Gunter Rambow（1938—）
经常以摄影为设计的基础，加以 拼贴、分解、重组等手法，变为 几乎抽象的对象，包含隐喻的含 义，诗意的色彩。
• 兰堡常常对自己的学生说：
“诗、艺术和文学是人们每天都能感受到的，它 无处不在，人们只要去观察它就能发现它。”
① 60年代——绘画图形广告时期
冈特•兰堡运用学生时代，自由绘画和实用美术的双重训练中打下的 坚实绘画功底，在平面设计作品中多为一些绘画的图形出现。注重画 面整体设计意念的把握，尽可能摆脱纯绘画艺术中直观的写实表现。Βιβλιοθήκη 60年代——绘画图形广告时期
1960年
1962年
1965年
1966年
Noc niespodzianek 1952 夜晚的惊喜
Paryzanka 1958
Scarecrow 衣衫褴褛的人 1974
To ja zabilem 1974 是我杀了她
（二）、欧洲的视觉诗人
• 时间：60年代至今； • 观念：平面设计不是平面布局、安排、构成的过程，而是一个表
达自我意识、观点、感觉的、不可预期的创作过程。把设计当作 诗歌一样高度个人化、自由发挥的对象和手段，所以被称为“视 觉诗人”；
国际平面设计师协会（AGI）会员。主要从事海报、讽刺漫画、 绘画、插图设计。不仅自己有大量优秀的设计作品，更值得尊敬的 是作为华沙美术学院的教授，多年来曾培养了众多享誉世界著名的 设计大师，他的学术思想和教育方法值得中国设计教育界的研究和 关注。 2005.9.11这位受世界设计界尊敬的大师离开了我们，享年91岁。
聚集在此的唯一原因是海特街和阿什 布里街交汇的区域将上演名为“爱之 夏”的流行音乐节。披头士在这里第 一次演唱了《你所需要的就是爱》， 斯科特·麦肯齐因一曲《旧金山》一 唱成名，歌词写道“如果你要去旧金 山，记得头上戴着鲜花”，击中了无 数嬉皮士的心。
第十二章 观念形象和非西方 国家的平面设计发展
二十世纪50年代前后的平面设计风格
• 瑞士国际主义平面设计风格 强调视觉传达准确、理性主义
• 纽约平面设计派 讲究规则性，强调传达功能，具有轻松、幽默的风格
• 观念形象设计 强调艺术的表现、设计和艺术的结合，非单纯功能主义
从1945年二战结束——1989年前后为止；
• 主题内容可以大体分为两个方向：
1、单纯的政治要求: 东欧国家：为政治目的服务的海报设计所采用 波兰、前苏联、东德、中国、古巴
２、设计家的个人艺术观念表现 欧美：设计家的个人艺术观念、理想的表现 西德、美国
一、观念形象设计风格
Style of Conceptual Image Design
♦ 波兰的海报设计 ♦ 欧洲的视觉诗人 ♦ 美国的观念形象设计
创作特点：
简单的手撕和拼贴、随意组合， 形象也具有象征性、隐喻性特征
采用明快的色彩，活跃、生动的形式 ，开始摆脱战后阴影