第10课 梨园春秋
三、中国古代戏曲的成熟─元杂剧
1.兴盛原因 1）城市经济繁荣，市民阶层壮大 2）知识分子地位低下 2.代表人物及代表作 1）关汉卿《感天动地窦娥冤》 2）王实甫《西厢记》 3、流行区域——北方地区 4、特点 1)把诗词、歌唱、舞蹈、对白、音乐等多种表演形式相
结合，有完整的故事情节和角色配合 2)用虚拟动作表意和时空自由转换更替
3代戏曲的源头 — 傩戏
第10课 梨园春秋
三星堆铜人面具，这是迄今发现的最早的傩戏面具 三星堆铜人面具：方正脸，长刀眉，三角形立眼；长方耳，耳 垂穿孔；蒜头鼻，高鼻梁直达额中两眉间；阔口，闭唇，颐方圆。
第10课 梨园春秋
贵州傩面具
第10课 梨园春秋
2004年8月18日，贵州傩戏傩文化馆在贵州 省落成。该馆藏有上百面精致的地戏脸谱以及演 地戏使用的法器和道具等。图为几位头戴面具的 农民演员在演地戏。
广胜寺元代杂剧壁画
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元杂剧：关汉卿《窦娥冤》
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元杂剧：王实甫《西厢记》
第10课 梨园春秋
电影《西厢记》海报（1927年）
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《同光十三绝》：描绘了清代同治、光绪年间 的13位昆曲、京剧名家
自左至右：郝兰田（《行路训子》康氏）；张胜奎（《一捧雪》莫成）； 梅巧玲（《雁门关》萧太后）；刘赶三（《探亲家》乡下妈妈）；余紫云 （《彩楼配》王宝钏）；程长庚（《群英会》鲁肃）；徐小香（《群英会》 周瑜）；时小福（《桑园会》罗敷）；杨鸣玉（《思志诚》闵天亮）；卢 胜奎（《战北原》诸葛亮）；朱莲芬（《玉簪记》陈妙常）；谭鑫培 （《恶虎村》黄天霸）；杨月楼（《四郎探母》杨延辉）。
第10课 梨园春秋 梳理中国古代戏曲发展的历史线索
一、源头 — 傩戏 二、形成 — 宋 南戏 三、成熟 — 元 杂剧 四、鼎盛 — 昆曲 五、新高峰 — 京剧
代戏曲的源头—大傩之舞
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祈获丰收和狩猎胜利，头戴面具载歌载舞，通过娱神 彩的仪式活动——傩 起源的关系 古代戏曲的萌芽
随着宗教色彩的淡化，_______ 演员 逐渐代替巫师，表演目的由娱神 转向 娱人 ，这样巫术仪式就转化 成 。 戏曲表演
第10课 梨园春秋
二、中国古代戏曲的形成—宋代南戏南戏
1.产生背景 1）社会经济发展；2）城市繁荣； 3）出现专门娱乐场所——瓦舍 2.流行区域 浙江的温州、福建的泉州、福州一带；主要在 民间流行，贴近百姓生活； 3、特点 1）表演手段多样，故事情节完整 2）一般由民间艺人或下层知识分子创作；表达 了劳动人民的愿望和要求
第10课 梨园春秋
五、中国古代戏曲的新高峰─京剧 1.产生背景
北京是全国的政治、经济和文化中心，四方艺 人聚集,满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的 文化娱乐需要。
2.形成过程 1）发端的契机：庆祝乾隆皇帝八十寿辰,徽班中
的三庆班进京 2）徽调在京扎根： 唱腔丰富, 博采众长， 四喜、春台、和春三班相继进京,通俗质朴. 3)不断融合吸收,在北京形成新剧种--京剧
第10课 梨园春秋
中国的地方戏
川剧绝技
“变脸”
第11课 梨园春秋
第10课 梨园春秋
你喜欢哪一部戏曲？ 你知道为什么把戏曲称为“梨园”吗？ 你能列举多少种中国地方戏剧的名称？
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唐 玄 宗
梨 园 唐代华清宫梨园，位于华清池大门内西侧， 是唐玄宗与杨贵妃在华清宫内教习乐工弟子演练 歌舞的场所。后来,“梨园”一词被借用表示乐工 机构,“梨园弟子”成为乐工弟子的代称.
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浙江永嘉昆剧传习所演出的《张协状元》剧照 《张协状元》是中国最早的南戏剧本
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南戏博物馆内供奉的清代 戏神—四都元帅塑像
古戏本
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木偶头
南戏行头
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元代杂剧陶俑
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画面表现的是一个 戏班11个人物集体亮相 的场面，生、旦、净、 末、丑齐全，脸谱构画 生动；笏板、刀、宫扇 等道具的运用，鼓、笛、 拍板等乐器的演奏，反 映了当时戏剧的规模。 这幅壁画为我国目前发 现的唯一元代戏剧壁画。
第10课 梨园春秋
第10课 梨园春秋
艺术特征——综合性
做
打 唱
念
第10课 梨园春秋
艺术特征——写意性 舞台行动的写意─有话则长，无话则短
第10课 梨园春秋
艺术特征——写意性 人物服饰的写意──长袖善舞
第10课 梨园春秋
艺术特征——写意性 人物化妆的写意──戏曲脸谱
第10课 梨园春秋
艺术特征——写意性 舞台布置的写意──一桌二椅
第10课 梨园春秋 京剧的四大行当
第10课 梨园春秋
●有一种观点认为，京剧发展到今天，已难以反映 当前的现实生活，也不适应现代人的欣赏口味，所以观 众越来越少，只能日渐衰亡。 ●另有一种观点认为，京剧是中国的国粹，有着深 厚的历史文化内涵，应该原封不动地加以保存。 ●还有一种观点认为，京剧无疑是中华文化的瑰宝， 应当加以珍惜和保护，但是它也应当与时俱进，推陈出 新，这样才能更好地反映当前的现实生活，并符合现代 人的欣赏口味。
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四、中国古代戏曲的鼎盛─ 昆曲 1.产生背景
明朝时：商品经济的发展；市民队伍的壮大；政治、 文化的专制；继承和发展历史戏剧的优点
2.特点：
①文词典雅华美，寓意深切；发音讲究格律板眼；表演 以载歌载舞为主。 ②熔诗、乐、歌、舞、戏于一炉
3.影响
明中后期，昆曲风靡大江南北，对京剧、川剧、湘剧、 越剧和黄梅戏等众多剧种的形成和发展都产生了深远的 影响，因而被誉为“百戏之祖”。
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中国的地方戏
京剧《群英会》
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中国的地方戏
昆剧《长生殿》
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中国的地方戏
徽剧《古城会》 关羽扮相
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中国的地方戏
黄梅戏《天仙配》
黄梅戏《女驸马》
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中国的地方戏
豫剧《七品芝麻官》
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中国的地方戏
越剧 《梁山伯与祝英台》
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彝族傩戏——撮泰吉（变人戏）
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江西南丰石邮村傩神庙门联： “近戏乎，非真戏也；国傩矣，乃大傩焉。 ”
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街南桑家瓦子，近北则中瓦，次里瓦。其 中，大小勾栏五十馀座。内中瓦子、莲花棚、 牡丹棚、里瓦子、夜叉棚、象棚最大，可容数 千人。自丁先现、王团子、张七圣辈，后来多 有人于此作场。瓦中多有货药、卖卦、喝故衣、 探搏、饮食、剃剪、纸画、令曲之类。终日居 此，不觉抵暮。 ——宋· 孟元老《东京梦华录》