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第二阶段的诗艺
卞之琳有一段评价： • “在亲切的日常说话调子里舒卷自如，锐敏， 精确，而又不失它的风姿，有节制的潇洒和有 功力的淳朴。日常语言的自然流动，使一种远 较有韧性因而远较适应于表达复杂化、精微化 的现代感应性的艺术手段，得到充分的发挥。 所有这首诗的长处都见之于从《我的记忆》这 首诗开始以后所写的诗里，而且更有所推进， 直到第二个诗集的例如《深闭的园子》、《寻 梦者》、《乐园鸟》等最后几首的写作时期， 这些诗似应视为戴望舒充分成熟时期的代表 作。”
三、卞之琳
•1910～2000，江苏海门人 •毕业于北京大学英文系，著有诗 集《三秋草》（1933）、《鱼目集》 （1935）、《汉园集》（1936，与 人合集）、《慰劳信集》（1940）、 《十年诗草》（1942）等，另有多 种译著、论著。
• 卞之琳认为写诗是把生活经验中那些最深沉的 感受，通过艺术过程，使之结晶升华，成为艺术 品。 • 卞之琳融会传统的意境与西方的戏剧性处境， 化合传统的含蓄与西方的暗示。 • 卞之琳的诗歌“基于言语本身的音乐性”，讲 究格律，尤其是音顿、音韵和体式。
•他用冷峻中带有热情的笔，写出中国农 民的深远的苦痛和坚忍，仇恨与不平，为 新诗反映农村生活开辟了天地。他的《烙 印》、《老马》、《当炉女》、《难民》 等，都是有名的诗篇。
田间 •（1916-1985）受苏联未来派诗人马雅可 夫斯基创作的影响，风格特异。出版诗集 《 未 明 集 》 （ 1935 ） 、 《 中 国 牧 歌 》 （1933）、叙事长诗《中国农村底故事》 （1936）等。 •田间诗的主要特点是以短促、跳荡的诗 行传达急促而紧张的时代节奏和自己内心 的热情与骚动。
•1928年8月《小说月报》第19卷第8期的《雨 巷》发表后，文学大师叶圣陶颂扬戴望舒“替 新诗底音节开了一个新纪元”，作者也因此被 称为“雨巷诗人”。
卞之琳对《雨巷》的评价
• 读起来好像旧诗名句“丁香空结雨中愁” 的白话版的扩充或者“稀释”。用惯了的 意象和用滥了的辞藻，却更使这首诗的成 功显得浅易、浮泛。
• • • • • • • • • • • • • • • • • • 它的话是古旧的， 老讲着同样的故事， 它的音调是和谐的， 老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还挟着眼泪，夹着太息。 它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡了； 或是选一个大清早， 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。 它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或者沉沉地睡了， 但是我永远不讨厌它， 因为它是忠实于我的。
• 1938年以后，卞之琳的创作进入了一个新的 时期。 • 诗人在延安的创作，诗风趋向明朗浅白。 • 他的《慰劳信集》原意在以奥登式的机智幽 默的笔法，运用格律诗抒写抗战现实，希望在 平淡中显出惊奇，但诗艺大跌，诗味顿失。
•抗战爆发后，现代诗人群急剧分化，现代派诗 潮走向式微，其艺术风格和表现手法则为40年代 的九叶诗人所继承和发展。
•全面抗战爆发后，几乎所有的诗人都唱起了民 族解放的战歌。
二、 戴望舒
1、戴望舒的生平 • 1905-1950，原名戴梦鸥，浙江 杭州人 • 1923年入上海大学中文系学习， 1925年秋转入震旦大学学习法文。 2、主要作品 《我的记忆》（1929）、《望舒 草 》 （ 1933 ） 、 《 望 舒 诗 稿 》 （ 1937 ） 、 《 灾 难 的 岁 月 》 （1948）等四部诗集出版。
艾青 • （1910-1996）于1933年初在狱中第 一次以“艾青”的笔名创作了他的成 名作《大堰河——我的保姆》。 • 1936 年 10 月 ， 出 版 了 第 一 本 诗 集 《大堰河》，引起了很大反响。 • 艾青吸收象征派诗歌的抒情艺术， 以宏阔的胸襟、广泛的题材、深邃的 情感、自由的形式和象征与写实相结 合的手法，赢得了很高的声誉，被胡 风誉为是“吹芦笛的诗人”
• 后期新月派诗人主张纯粹的自我 表现和为艺术而艺术。 • 特性概括为两个方向的新变： • 一是向内朝着更为隐幽的精神领 域的开掘，显示了与世界现代主 义思潮的合流。 • 二是向外的扩展，部分新月诗人 跳出前期坚执的小我，显示出走 向时代社会的新倾向，集中表现 在他们生活视野的扩大和作品题 材的拓展。
•中国诗歌会注重诗歌的现实性、提倡诗歌 的大众化。 •创作了大量体现他们的诗学主张的诗歌。 出版有诗歌集《茫茫夜》、《摇篮曲》、《 生活》、《钢铁的歌唱》和长篇叙事诗歌《 六月流火》等。
•殷夫 也是左翼重要诗人。
2、还有一批以臧克家、艾青、田间等为代表的 诗人，他们既能坚持现实主义的创作原则，注重 反映中国社会的乡土人生，又能注意吸收现代主 义的艺术表现方法。 臧克家 •1905-2004，山东诸城人 •1933年自费出版第一本诗集《烙印》，以后又 出版了《罪恶的黑手》（1934）、《自己的写 照》、《运河》（1936）等诗集。
•《汉园集》（何其芳、卞之琳、李广田三人合集， 故有“汉园三诗人”之称，1936）、《预言》 （ 何 其 芳 ， 1945 ） 、 《 二 十 岁 人 》 （ 徐 迟 ， 1936）、《绿》（玲君，1937）、《石像辞》 （南星，1937）、《春野与窗》（林庚，1934） 等。
理论追求： • 《现代》第4卷1期《又关于本刊中的 诗》： “《现代》中的诗是诗，而且是纯然 的现代诗。它们是现代人在现代生活中 所感受的现代的情绪，用现代的词藻排 列成的现代的诗形。”
2、现代派诗 刊物： •1932年5月，施蛰存创办文艺刊 物《现代》，至1934年11月的6 卷1期，出刊31期。 代表人物： •戴望舒是主将，施蛰存、南星、 玲君、陈江帆、侯汝华、李心若、 史卫斯、金克木、林庚、路易士、 禾金、何其芳、徐迟、废名等人， 在题材选择、审美趣味、语言风 格和艺术表现手法方面都有近似 之处。
•现代派诗吸收了法国象征派诗（象征手 法、朦胧美、自由体形式的散文美）、英 美意象派诗（注重意象的含蓄、诗情的深 藏不露）和以T· S艾略特为代表的西方现 代派诗（表现内心的感觉、情绪与意象对 应、智性化）的表现手法。注重表现 “现代生活”和“现代情绪”，透露出现 代人的孤独感。
• 现代派诗在艺术探索上表现出对于民族艺术传统 的向心力，吸收了以李商隐、温庭筠为代表的晚 唐诗的蕴藉、婉约的特点，对新诗艺术的提高作 出了重要贡献。 • 现代派诗在中外诗歌艺术的融汇点上建立起了属 于自己的诗歌美学，运用隐喻、象征、通感等手 法实现情绪的意象化，把心中隐约的、难以描述 的情绪，转化为具体可感的形象的东西。 • 在诗体形式上，现代派创造了具有散文美的自由 诗体。
3、创作的三阶段
• 1）、以《雨巷》为代表。 • 2）从《我的记忆》起，以《深闭的园子》、 《寻梦者》、《乐园鸟》、《秋蝇》等为 代表。 • 3）从《元日祝福》起，以《过旧居》、 《偶成》、《我用残损的手掌》为代表。
•第一阶段是对徐志摩、闻一多形式整齐的诗 风的响应，在情感、情调上受到美国世纪末唯 美派和法国象征主义的颓废、感伤情绪的影响。
《望舒诗论》（17条） • 诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分。 • 诗不能借重绘画的长处。 • 单是美的字眼的组合不是诗的特点。 • 诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的 抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。 • 韵和整齐的字句会妨碍诗情，或会使诗情变成为 畸形的。……
——《现代》第二卷第一期，一九三二年十一月后收入诗集《望舒草》
第三阶段
• 1937年抗战爆发后，戴望舒诗的内容和格 调发生变化，关注国家民族的命运，在民 族苦难中审视个人的不幸，回荡着强烈的 爱国主义的激情，格调由前期诗歌的幽玄、 枯涩转变为是明朗、雄健。 • 《狱中题壁》、《我用残损的手掌》表达 了对山河破碎的切肤之痛，对抗战后方的 向往和礼赞
我的记忆
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 我的记忆是忠实于我的 忠实甚于我最好的友人， 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上， 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上， 在压干的花片上， 在凄暗的灯上， 在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着， 像我在这世界一样。 它是胆小的， 它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时， 它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休；
第十四章 30年代新诗
一、 30年代新诗概述
• 30年代，诗歌潮流呈现两种趋向， 即 “向外转”（面向社会）与 “向内转”（回到自身） • 一、“向外转”（面向社会） 1、左联诗人的政治抒情诗 • 1932年9月由左联诗歌组发起组织 的中国诗歌会于上海成立，主要发 起人有黄浦芳（蒲风）、穆木天、 杨骚、森堡（任钧）等，1933年2 月创办《新诗歌》旬刊（后改半月 刊、月刊，1934年12月停刊，共 出版两卷10期）。
二、“向内转”
• “新月”后期诗人和现代派诗人张 扬个性主义与人道主义，执著于新 诗艺术美的追求。
1、“新月”后期诗人 •主要创作力量是徐志摩、陈梦家、孙大雨、 叶公超、梁宗岱、饶孟侃、林徽因、方玮德、 卞之琳等人，闻一多已经基本上停止了诗歌 创作。 •主要阵地是1928年创刊的《新月》月刊和 1931年创刊的《诗刊》（季刊）。 •1933年6月无形解体。