寸铁杀人，一刀见血。——郁达夫 他不仅攻击旧时代，而且也不宽恕新时 代。 ——[日]竹内好 鲁迅度过的文坛生活的十八年，时间上并不长。 不过，对于中国文学来说，那是现代文学的全 部历史。 ——竹内好 文人的遭殃，不在生前的被攻击和被冷落，一 瞑之后，言行两亡，于是无聊之徒，谬托知己， 是非蜂起，既以自炫，又以卖钱，连死尸也成 了沽名获利之具，这倒是值得悲哀的。 ——鲁迅《忆韦素园君》


老屋离我愈远了；故乡的山水也都渐渐 远离我了，但我却并不感到怎样的留恋。 我只觉得我四面有看不见的高墙，将我 隔成孤身，使我非常气闷；那西瓜地上 的银项圈的小英雄的影像，我本来十分 清楚，现在却忽地模糊了，又使我非常 的悲哀。 ——《故乡》

挪威 印象 派画 家爱 华· 蒙 克的 名作 《呐 喊》





1 生平：鲁迅，原名周树人，字豫才，出生于 浙江绍兴一个逐渐没落的士大夫家庭。 A 童年、少年家道中落 B求学生涯（1898江南水师学堂；1899转入江 南陆师学堂路矿学院，1901年毕业。） C东渡日本与弃医从文（1902.2-1909.6，日本 留学。1904.8，仙台医专。） D回国后（浙江两级师范学堂；绍兴中学堂学 监；绍兴师范学校校长；教育部佥事，“特 约撰述员”。） 2主要创作： 早期：《新生》杂志，与其弟合办，未果。 文言论文《科学史教篇》《文化偏至论》 《摩罗诗力说》





《祝福》 《在酒楼上》 《幸福的家庭》 《肥皂》 《长明灯》 《示众》


《高老夫子》 《孤独者》 《伤逝》 《弟兄》 《离婚》
《彷徨》1926年8月北平北新书局初版。

《彷徨》记忆口诀： 弟兄在酒楼上捡肥皂， 孤独者举起了长明灯示众， 祝福高老夫子离婚， 幸福的家庭瞬间伤逝了。


是的，我虽然自有我的确信，然而说到 希望，却是不能抹杀的，因为希望是在 于将来，决不能以我之必无的证明，来 折服了他之所谓可有，于是我终于答应 他也做文章了，这便是最初的一篇《狂 人日记》。 ——《呐喊· 自序》
（二） 格式的特别——创造新形式的先锋


茅盾：创造‘新形式’的先锋 ；小说一 篇有一篇新形式 。 1、文体上的创新：从中国传统章回小 说，通过吸收外国小说的艺术手法，创 建了20世纪中国小说的民族形式。 结构技巧的新颖多样 叙述技巧的多样化


大殓便在这惊异和不满的空气里面完毕。 大家都怏怏地，似乎想走散，但连殳却 还坐在草荐上沉思。忽然，他流下泪来 了，接着就失声，立刻又变成长嚎，像 一匹受伤的狼，当深夜在旷野中嗥叫， 惨伤里夹杂着愤怒和悲哀。这模样，是 老例上所没有的，先前也未曾豫防到， 大家都手足无措了，迟疑了一会，就有 几个人上前去劝止他，愈去愈多，终于 挤成一大堆。但他却只是兀坐着号啕， 铁塔似的动也不动。 ——《孤独者》
5、复调小说：鲁迅的突出贡献。
复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。 "复调"也叫"多声部"，本为音乐术语。巴 赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基 小说的诗学特征，以区别于"那种基本上 属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲 小说模式"。 鲁迅小说里常常回响着两种或两种以上不同 的声音，而且这两种不同的声音，并非来 自两个不同的对立着的人物，竟是包含在 作品的基调或总体倾向中，如《狂人日记》 《孔乙己》《孤独者》《祝福》。


2、初期的理解：精神胜利法。 现在差不多没有一个爱好文艺的青年口里不曾说过 “阿Q”这两个字。我们几乎到处应用这两个字，在接 触灰色的人物的时候，或听得了他们的什么“故事” 的时候，《阿Q 正传》里的片段的图画，便浮现在脑 前了。我们不断的在社会的各方面遇见“阿Q 相”的 人物，我们有时自己反省，常常疑惑自己身中也免不 了带着一些“阿Q 相”的分子。但或者是由于怠于饰 非的心理，我又觉得“阿Q 相”未必全然是中国民族 所特具。似乎这也是人类的普通弱点的一种。至少， 在“色厉而内荏”这一点上，作者写出了人性的普遍 的弱点来了。· · · · · · 作者的主意，似乎只在刻画出隐伏 在中华民族骨髓里的不长进的性质，——“阿Q 相”， 我以为这就是《阿Q 正传》之所以可贵，恐怕也就是 《阿Q 正传》流行极广的主要原因。 ——茅盾《读<呐喊>》





回国后，1911年，辛亥革命爆发。文言小说 《怀旧》写辛亥革命爆发时，一个小镇上的 骚乱。 1918年5月《新青年》第4卷第5号发表了中国 现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》。 现代白话小说集《呐喊》《彷徨》，1936年 出版历史小说《故事新编》 散文诗集《野草》散文《朝花夕拾》 1930――1936出版8本杂文集，《坟》《华盖 集》《而已集》《三闲集》《南腔北调集》 等 以及《中国小说史略》学术著作，译著，如 加入左联后，翻译了普列汉诺夫《艺术论》， 培养大批左翼文艺青年，与左联内部的左倾 倾向进行坚持不懈地批评斗争，提出了很多 珍贵的意见。

5、复调小说：鲁迅的突出贡献。
复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。 "复调"也叫"多声部"，本为音乐术语。巴赫 金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说 的诗学特征，以区别于"那种基本上属于独白 型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式"。 鲁迅小说里常常回响着两种或两种以上不 同的声音，而且这两种不同的声音，并非来 自两个不同的对立着的人物，竟是包含在作 品的基调或总体倾向中，如《狂人日记》 《孔乙己》《孤独者》《祝福》。
鲁迅思想充满了复杂性：


假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破 毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都 要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不 感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊 起了较为清醒的几个人，使这不幸的少 数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒 以为对得起他们么？ ——《呐喊· 自序》


在我自己，本以为现在是已经并非一个切迫 而不能已于言的人了，但或者也还未能忘怀 于当日自己的寂寞的悲哀罢，所以有时候仍 不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的 猛士，使他不惮于前驱。至于我的喊声是勇 猛或是悲哀，是可憎或是可笑，那倒是不暇 顾及的；但既然是呐喊，则当然须听将令的 了，所以我往往不恤用了曲笔，在《药》的 瑜儿的坟上平空添上一个花环，在《明天》 里也不叙单四嫂子竟没有做到看见儿子的梦， 因为那时的主将是不主张消极的。至于自己， 却也并不愿将自以为苦的寂寞，再来传染给 也如我那年青时候似的正做着好梦的青年。 ——《呐喊· 自序》
讲故事：几个片段。 故事的趣味性是主人公命运的几次扭 转——不断地扭转产生了小说的张力。 （转与不转：转的是人物命运，不转的 是魏连殳的精神世界与周遭的环境。） 艺术特色： A.沉重、压抑和悲怆的情感氛围。 B.人物形象鲜明生动。 C.环境描绘具体、真实而又具有典型。




鲁迅是用一种大悲哀的笔调在写这个人，写 他的人生充满了吊诡与悖论，这里面寄托了 鲁迅的大失望：中国人的人生充满了苍凉的 况味，想找一条路，然而到了近处去不是， 最后无路可去，魏连殳这种人生很有代表性， 生有何欢，死又何惧！所以，他宁愿选择死 去。 迷途者在黑暗中孤独的绝叫，惨伤者在敌阵 里悲愤的呼喊。 彻底绝望：对人、社会、未来与希望、自己。 以觉醒的知识者的清醒的目光去审视现在自 己正“躬行”“先前所憎恶，所反对的一 切”， 他胜利了，但“真正的失败了”。 觉醒的灵魂与沉沦人格的激烈交战，分裂人 格灵魂深处的猛烈冲突。



（一）“表现的深切”——独特 的题材、眼光与小说模式
1、独特的题材(题材的突破性) （1）知识分子题材：

旧知识分子有两类： A.孔乙己、陈士成（《白光》）:屈从于封 建文化意识，又被封建科举制度所抛弃。 批判之际充分揭露封建科举制度的罪恶。 B. 四铭（《肥皂》）、高尔础（《高老夫 子》） :“ 昌明国粹，力挽颓风”的伪道学， 新思潮冲击下的封建怪胎。


新知识分子也有两类： A. 狂人、疯子（《长明灯》）：具有时代 精神的代表性，是整个时代先驱者愤激思 潮的艺术象征。

B. 魏连殳（《孤独者》）、 N 先生（《头 发的故事》）、吕纬甫（《在酒楼上》）、 涓生（《伤逝》）：辛亥革命时期先觉的 知识分子，但后来纷纷迷失了方向，陷入 彷徨中。
《孤独者》
第二讲 鲁 迅
一、生平与创作、地位与贡献
几件大事：从小康坠入困顿；南京、日本 求学；结婚；回国一再受挫；兄弟失和；学 生倒戈；左联。
三个小说集、两本散文集、十六本杂文、 一本书信集、多种学术著作、译著。 现代中国“民族魂”；二十世纪文化巨人 之一；开启了中华民族新文化的方向；新文学 奠基者和开拓者。

2、塑造了众多人物形象，丰富了中国20世纪 文学的人物画廊。 3、采用心理描写和白描、抒情等艺术手法。 4、杰出的语言艺术大师，创造了中国现代白 话小说的典范之作。 吸收了外国文学描写精确细密的特点，继承 了中国古典文学含蓄练达的特色，言浅意深， 含蓄简练，形成了自己独特的风格。小说语 言色彩丰富多变，既饱含深厚的意蕴，又具 有卓越的艺术表现力。哲理深刻，表现练达， 多名言警句。


（1）“看/被看” （“吃/被吃”） 看客“看”被看者，这类情感与行 为方式表面上麻木、混沌，实际上显示 了一种人性的残忍。《示众》 “吃/被吃”的模式发生在先驱者与 群众之间。也就是说，“启蒙者”与 “被启蒙者”变成了“被看”与“看” 的关系：《狂人日记》、《药》。

（2）“离去——归来——再离去” （ “归乡”模式 ） 表明了中国现代知识分子与“乡土中 国”“在”而“不属于”的关系，更揭 示了人在“飞向远方、高空”与“落脚 于大地”之间选择的困惑。《故乡》、 《在酒楼上》、《孤独者》。