中西方园林景观艺术史一、名词解释1、巴洛克园林巴洛克风格的园林：追求新奇，表现手法夸张，园中大量充斥着装饰小品。

建筑物体量大，林荫道交错纵横，甚至采用城市广场中的三叉式林荫道布置方法，植物修建术十分发达。

2、绿毯（法国古典园林）绿毯是指一长条矩形的平整草地,常常位于轴线上,在宽阔的林荫路的中间,作为延长透视线的一种手段。

绿毯大多处在斜坡上,有时坡度还很大,将轴线一直引到坡顶,消失在天空和森林之间,具有优美的透视效果3、文艺复兴文艺复兴最早源于意大利，是14—16世纪欧洲的新兴资产阶级思想文化运动。

新兴的资产阶级为了反映自身的利益和要求，以复兴古希腊、古罗马文化为名，提出人文主义思想体系。

主要表现为科学文化和艺术的普遍高涨，对自然美的敏感，对现实生活的肯定，对古典文化的仰慕。

影响:文艺复兴从此使西方摆脱了中世纪封建制度和教会神权的统治。

生产和精神上都得到了解放。

其影响波及到各个领域。

4、“流域垂直分区”思想作为一名进化论者和宏观思想家，盖迪斯对于人的行为与周围环境的相互关系非常感兴趣，他用“流域垂直分区图”来表达这些种关系。

这个分区图根据海拔从山顶一直延伸到海滨，在海拔最高的地区，通常是矿工工作的地方；在次高的地区分布着森林，那里是伐木工人工作的地方；再往下则是猎人和牧羊人工作的环境；靠近低地的地方则是农人和园艺工作耕耘的地方；海拔最低的海岸附近则是渔民的生活场所。

5、包豪斯包豪斯是1919年在德国成立、世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。

是德国魏玛市的公立包豪斯学校的简称,后改称设计学院，习惯上仍沿称包豪斯。

包豪斯一词是格罗皮乌斯生造出来的，由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根组成。

可以粗略理解为“为建筑而设的学校”反映了其创建者心中的理念。

包豪斯由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，其目的是培养新型设计人才。

虽然包豪斯名为建筑学校，但直到1927年之前并无建筑专业，只有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此，包豪斯主要是一所设计学校。

6、表现主义表现主义是20世纪初出现于德国和奥地利的一种艺术流派，主张艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验，鼓吹用艺术来改造世界。

用奇特、夸张的形体来表现时代精神。

这种理想主义的思想与包豪斯“发现象征世界的形式”和创造新的社会的目标是一致的。

7、流通空间“流通空间”在二十世纪初是个很前卫的名词，是密斯创造的流动的、贯通的、隔而不离的空间。

8、草原式住宅草原式住宅是赖特于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。

建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。

草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。

建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。

它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。

建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。

伊利诺州的威立茨住宅（Willitts House，1902）是草原式住宅的代表。

9、工艺美术运动工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，其产生受艺术评论家约翰•拉斯金、建筑师A.W.Pugin等人的影响，参考了中世纪的行会制度。

其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。

当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工艺的价值。

工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。

在美国，美国工艺式或者工艺式一般指新艺术运动和装饰艺术运动之间时期，即约1910年至1925年间的建筑、内部设计和装饰艺术。

10、极简主义极简主义（Minimalism）是一种以简洁几何形体为基本艺术语言的雕塑运动，是一种非具象、非情感的艺术，主张艺术是“无个性的呈现”，以极为单一简洁的几何形体或数个单一形体的连续重复构成作品。

极简艺术是对原始结构形式的回归，回到最基本的形式、秩序和结构中去，这些要素与空间有很强的联系。

大多数的极简艺术作品运用几何的或有机的形式，使用新的综合材料，具有强烈的工业色彩。

二、简答题（1）18世纪哪三种思想流派指导了欧洲的景观设计？①西方古典主义（Western Classicism）。

这是一种发源于意大利巴洛克风格，或者说是通过法国为大多数欧陆国家所仿效和赶超的风格。

②中国风。

从法国的非常肤浅的东方猎奇到英国的盎格鲁——中国风（Anglo—Chinese）。

③英国学派。

在景观设计上作为反抗古典主义风格（但建筑上仍跟随古典风格）、偏爱自由思想的表达。

（2）简述英国学派有的个特点①带装饰性的农场，将有实用价值的场境升华到艺术的领域。

②迎合学者、画家和美术爱好者情趣的景致，“如画”的森林以至原始森林。

③讲求空间优化设计，连接公园的花园，由能人布朗（Capability Brown，1716～1783）加以合理的布局，并由汉弗里·瑞普顿（Humphry Repton，1752～1818）赋予了理性的内容和形式（3）19世纪欧洲环境设计的风格？受文学和旅游的影响，对逃避现实进入浪漫幻想之中的渴求，成了这个时代非常突出的精神现象。

在建筑上，风格已陷入混乱境地，哥特式、希腊式、埃及式、印度式，当然也包括意大利文艺复兴风格都同时挤到了建筑舞台上。

城市规划思想也偏于保守景观设计思想体现的是一种民族意识而不是帝王个人的辉煌业绩。

总之，新古典主义和浪漫主义是19世纪欧洲文化的两个侧面，它们都有其传统的理想主义的根源。

（4）18世纪英国自然风致园产生的背景？1经过17世纪中叶的革命暴雨的冲刷，强调对称、秩序的审美观受到了挑战，英国出现了浪漫主义，“重新发现自然”成了进步人士的追求。

而“歌颂自然，就是歌颂自由。

自然风致园是自由的象征”。

2哲学基础：经验主义。

强调感性经验在审美中的作用，进而强调情感、想象、新奇和崇高。

为浪漫主义的发展开辟了道路。

3农业经济的繁荣使牧场和农场的主人们认识了自然的美。

（5）英国自然风致园总体印象？英国的自然风致园是牧场式的，芳草如茵，绿荫如盖，再配上些池沼”废弃中轴线，不要方正的植坛，园林的树木也不加修剪。

18世纪下半叶，自然风致园更发展为追求野趣、荒凉和忧郁情调的罗莎风景画画意的“图画式园林”。

（6）“自然风致式造园艺术之王”-布朗造园特点?1完全取消花园跟林园的区别，大片起伏的草地是园林的主体。

2更善使用成片树林。

树丛外缘清晰，呈椭圆形，种在高地的顶上，或遮挡边界。

3善于用水。

园子常常以湖泊为中心。

4极度追求纯净。

（7）简述法国古典主义园林的特征？一.伟大风格。

古典主义的灵魂。

二.地势平缓。

三.多用大面积的静水。

四.轴线、路径交叉点常用喷泉、雕塑、建筑小品装饰。

五.多用色彩丰富的刺绣花坛，树木集中在林园中，多阔叶落叶树。

（8）勒·诺特尔式园林的造园要素？（1）轴线（2）林荫路和林荫大道(3)丛林或丛林园（4）运河(5)花坛(6)绿毯(7)雕像(8)修剪植物(9)水景（9）意大利台地园总体印象？平面一般严整对称，建筑常位于中轴线上各种水景以及雕塑、台阶、挡土墙、壁龛都是轴线上主要装饰物庄园面积一般都不大又多设在郊区风景优美的地方视野开阔，借景园外的风景扩大空间（10）意大利台地园特征？附属于郊外别墅，多为建筑师设计建造花园建于临海的山坡上，视野开阔，顺地形分层布置几层台地。

规则式布局，中轴对称、均衡稳定、主次分明、变化统一，比例协调、尺度适宜。

台地运用石作的处理方法。

注重动水景观的处理。

大量使用台阶、跌水、喷泉。

水风琴、水剧场等的运用也很丰富。

植物应用：运用植物修剪，组成花纹图案，以不同深浅的绿色为基调，避免色彩鲜艳的花卉。

(11 )包豪斯提出设计理论上三个基本观点?①艺术与技术的新统一；②设计的目的是人而不是产品；③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。

(12) 柯布西耶提出五个建筑学新观点？底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。

(13)麦克哈格的生态规划方法？因子叠加法（千层饼法）:（1）确定规划所涉及的因子根据规划目标（开发目的）确定所涉及的因子，如地形、生物、地质、历史价值等，对各种因子进行分类分级。

（2）制定评价标准绘制单因子图（3）层次分析法确定单因子权重，单因子图叠加产生各级综合图。

(14) 雕塑对景观设计产生影响的过程？雕塑对景观设计产生影响的过程：首先是从具象走向抽象；其次是走出画廊；第三是扩大尺度；第四就是使用自然的材料，特别是自然界的一些未经雕琢的原始材料。

(15)大地艺术最本质的特征?大地艺术最本质的特征是将自然作为作品的重要要素，形成与自然共生的结构。

与极简艺术相似，大地艺术多运用简单和原始的形式，它强调与自然的沟通，通过给特定的场所加入艺术的手段而创造出精神化的场所，富于浪漫主义的色彩。

(16)野口勇的艺术特点?从根本上说，野口勇是一位继承阿普、米罗和布朗库西的传统的富有表现力的雕塑家。

野口勇的许多石雕作品，抛弃了磨光大理石明亮光滑的表面，而去发扬史前古墓般的体量和重量，其粗糙的质感和神秘的符号对今天的一些环境雕刻产生了很大影响。

景观设计作品更多地强调形式，而非实用和宜人,虽然在大的空间中进行创作的时候，他试图将其视作整体的园林，而不只是物体的一个背景来对待，但是，他的大部分作品仍然脱离不了雕塑成为空间的统治者而不是从属于某个空间的结果。

另外，他在处理植物材料时显得有些力不从心。

但是，他探索了景观与雕塑结合的可能性，发展了景观设计的形式语汇，在塑造战后景观设计中作出了自己的努力。

从这点上说，是从艺术的角度开拓了景观的新形式。

三、论述题（1）从理水造景、建筑造景和花木造景三方面来比较分析中英古典园林艺术之异同？中国园林造园的五大要素是叠山造景、理水造景、建筑造景、花木造景、动物造景。

由于掇山是东方园林所特有的手法,而且英国地面广阔,多丘陵,地形起伏,叠山造景在英国并不是主要造园要素,所以接下来将从理水造景、建筑造景和花木造景三方面来比较分析中英古典园林艺术之异同中国古典园林的理水造景⑴园林之水，贵在曲折。

构成水体曲折深度的条件大致有三:藏源、引流、集散⑵在较大的水域，构筑若干个中心岛在较大的水面安排岛屿，布置建筑,增进曲折深远的意境，形成一种离心和扩散的格局。

⑶以水作动态处理时,常模拟瀑布这一自然水型通常是将石山叠高,山下挖池作潭,水自高泻下,击石喷溅,俨然有飞流千尺之势英国风景式园林的理水造景理水以自然水体的形式为主。