二、电视文学概貌 （一）现实题材剧视野开阔，充分体现主流倾向、时代精神
和人文关怀 21世纪以来，电视剧全面介入现实，一批书写世事变迁、人
生悲欢的社会伦 理故事引人注目，《贫嘴张大民的幸福生 活》、《空镜子》、《红处方》、《青衣》、《不 要和陌 生人说话》、《你的生命如此多情》、《亲情树》、《婆 婆》、《大姐》等作品既写 了现实人生中的离合遭际和情 感跌宕，也折射出世事沧桑、人情冷暖，成为转型期社会变
第五节 21世纪影视
一、新兴电影 由于意识形态逻辑，更由于影视生产市场化经济逻
辑的限制，90年代后的中国影视文化同整个社会文 化一样，不可能呈现以前那样叛逆的，个人主义、 标新立 异的，天马行空的现代主义美学形态。但由 于制作、融资方式的多元化，仍有一些非主流、非 常规的影视作品以一种边缘的姿态出现。
2005年反特片《暗算》、2008年《潜伏》的成功出场，为我党我军秘密战线上的 特情战士做了一个视听备忘录，为出身入死、大智大勇的无名英雄铸造了一座影 像的纪念碑。
革中世俗化生活的生动写照。
（四）警匪片、反特片的文学突破
90年代及以后，现实题材中出现反映中国法制建设进程和反腐题材的政治剧 ， 《大法官》、《苍天在上》、《反贪局长》、《大雪无痕》、《绝对权利》、 《至高利益》、《省委书记》、《天网》、《黑冰》、《黑洞》等作品，以一个 个离奇案件为主线，讲述市场经济条件下人与人之间围绕权力和利益展开的各种 惊心动魄的较量。
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其中最引人瞩目的Biblioteka 三种倾向:一是纪实性故事片。如电影《找乐》、《民警故事》、《巫 山云雨》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《千里走 单骑》、《可可西里》；
二是贺岁片的成功运作。如《甲方乙方》 、《不见不散》、 《没 完没了》、《手机》、《大腕》、《天下无贼》；
第三种非常规的影视形态，则是一群更年轻的影视制作人创 作的一种音乐情绪片。如张元的《北京杂种》，到后来管虎 的《头发乱了》，娄烨的《周末情人》，直到李欣的《谈情 说爱》、《花眼》，阿年的《城市爱情》；